Naiste ilu on läbi inimkonna ajaloo olnud kunstiinimeste üks võimsamaid inspiratsiooniallikaid. Kuid isegi üldtunnustatud ja korratud ilustandardid erapooletu lähenemisviisiga ei rõõmusta tõenäoliselt paljusid meie kaasaegseid. Kuulus Nefertiti võib mõnele tunduda kummastav ja kohmakas, Rubensi kaunitarid võivad tunduda liiga prisked ning teistele tundub, et Mona Lisa kõrge laup ja raseeritud kulmud pole atraktiivsed...
Millised olid siis ilu kaanonid meie ühiskonna erinevatel arenguperioodidel?
Tegelikult olid esimesed kunstiteosed naiste kujukesed. Arheoloogid andsid neile hüüdnimed "Paleoliitikum Veenus". Muidugi paraja naljaga, sest need “Veenused” näevad meie standardite järgi äärmiselt ebaatraktiivsed. Nägu, käsi ja jalgu ei olnud reeglina isegi välja joonistatud, kuid ürgne kunstnik varustas figuurid rikkalikult liialdatud naiseomadustega - longus rinnad, põlvedeni rippuv teravalt määratletud kõht ja suured puusad.
Siiski on ebatõenäoline, et need kujundid olid ilukaanonid. “Veenuse” tegemisel ei ajendanud kunstnikku mitte niivõrd erootika, kuivõrd kultuslikud motiivid: siin näitas ta üles austust küpse naise vastu, omamoodi raseduse “anumat”. Arvestades, et paleoliitikumi inimeste elu oli raske ja ohtlik, olid sellised "viljakad" naised, kes elasid täiskasvanuks, kõrge hinnaga.
Hilisemate koopamaalingute põhjal olid ürgnaised saledad, lihaselised ega erinenud palju meestest.
Egiptuse ja Kreeta kaunitarid
Vaadates Vana-Egiptuse pilte, on lihtne mõista, et tollal alastust ei tajutud Egiptuses taunimisväärsena. Egiptuse naiste riided on õhukesed ja poolläbipaistvad, praktiliselt ei varja kehajooni ning tantsijad esinesid tavaliselt paljalt.
Naise ilu ideaaliks peeti pikka, saledat brünetti laiade õlgade, lameda rinna, poisilikult kitsaste puusade ja pikkade jalgadega. Vana-Egiptuse naise näojooned olid õrnad, eriti paistsid silma tema silmad. Silmadele sära andmiseks ja pupillide laiendamiseks tilgutati neisse belladonna mahla, nn “une stuupor”.
Silmade ideaalset kuju peeti mandlikujuliseks - seda rõhutati vaskkarbonaadist rohelise värviga silmade ümber tiirutamisega ja kontuuri pikendamisega kuni oimukohtadeni. Ilusaks peeti ka kaelasoonte ja oimukohtade esiletõstmist sinise värviga. IN Iidne Egiptus seal olid juba kõik peamised kosmeetikaliigid: puudrist ja huulepulgast küünevärvi ja erinevate salvideni. Tuntud on isegi kosmeetikateemalisi kirjalikke töid, näiteks Cleopatra traktaat Näoparandustest.
Egiptlased armastasid ka lopsakaid soenguid. Tõsi, loomuliku karva kasvatamise asemel käitusid nad lihtsamalt: ajasid kiilaks ja panid pähe lambavillast parukad. Soengu suurendamiseks kanti sageli ühte parukat teise peal. Parukaid ei kandnud mitte ainult õilsad inimesed, vaid ka tavalised inimesed (kuigi nende parukad oleksid pidanud olema "tagasihoidlikumad").
Egiptlased püüdsid tagada, et nahk oleks sile, ilma ühegi karvata, nii et tuhandeid aastaid tagasi praktiseeriti vahatamist, mida teavad ka meie kaasaegsed. Pärast karvade eemaldamist määriti nahka õlide ja viirukiga ning valge abiga anti "moekas" helekollane toon.
Riided olid läbipaistvad. Samas sobis aadlidaamide seelik vasikatele nii tihedalt, et kõnnak muutus aeglaseks ja majesteetlikuks. Egiptlaste rinnad olid sageli paljastatud, kuid mitte kunagi konkreetselt rõhutatud.
Vana-Egiptuse naturalism oli vaoshoitud, mille kohta ei saa öelda Kreeta mood. Ilmselt oli Kreeta iidses kultuuris erilise tähelepanu keskpunktis naine. Erinevalt elegantsest majesteetlikust egiptlannast oli Kreeta naine särav ja vabanenud. Ta andis endast parima, et oma võlusid rõhutada. Freskod ja kujukesed kujutavad peenikese vöökoha ja kõrgendatud rindadega naisefiguuri, mis ausalt öeldes piilub vesti sügavast kaelusest välja. Puusasid rõhutas lai seelik, mis peitis jalad täielikult.
Freskodel kujutatud Kreeta naiste elavaloomulised ninaga näod on tugevalt meikeeritud ja koketise ilmega. Pole ime, et Kreeta kaunitaride kujutised panid teadlased mõtlema kaasaegsetele (üks freskodest nimetati isegi "pariisilaseks").
Antiikne näidis
Siin on näiteks Knidose Aphrodite "mudeli" parameetrid, mille esitas kuulus Praxiteles: pikkus -164 cm, rind - 86, vöökoht - 69, puusad - 93.
Kujudest saab aimu Vana-Kreeka naise ideaalsetest näojoontest: suured silmad laia, sajanditevanuse piluga, väike suu ja klassikaline "kreeka" nina, sirged ja tegelikult jätkavad otsaesine. Kreeka naised, nagu egiptlannadki, kasutasid kosmeetikat täie jõuga: toonisid silmi ja kulme ning punastasid põski. Tolle aja populaarseim soeng on meilegi väga tuttav: see on kreeka “korymbos” sõlm, mis on seotud kuklasse. Mustanahalised kreeka naised eelistasid oma juukseid pleegitada leeliselise seebi ja päikesevalgusega.
Kreeka ilukaanonid läksid mõningate muudatustega roomlastele üle. Ideaalne Rooma naine pidi olema uhke, ilutsev ja mitte mingil juhul kõhn. Nõutav täidlus polnud aga sugugi lõtv, figuur pidi jääma graatsiline ja sale. Rooma naistel, kelle luustikud olid geneetiliselt õhemad kui kreeka naistel, ei olnud seda tingimust lihtne täita. Nad tegelesid aktiivselt füüsiliste harjutustega ning sidusid tihedalt rindkere ja reied.
Soov saada blondiks läks kreeklastelt roomlastele üle koos teiste ilukaanonitega. Just blondid, blondid ja punased juuksed olid Vana-Roomas eriti hinnatud. Prostituutidel pidid lihtsalt olema kollased või valged juuksed.
Ka rooma naiste nahka pleegitati ja sedagi üsna ohtlikul viisil - pliivalgega, mis viis sageli mürgistuseni. Oli ka teisi, vähem ohtlikke “retsepte”: näiteks koor leivapurust ja piimast, seep kitserasvast ja pöögipuu tuhast. Ja Rooma keisrinna Poppaea saatis kõigil tema reisidel viiesajast eeslist koosnev karavan, kelle piimas ta iga päev suples.
Hiina ja Jaapani naised
Tundub, et mitte kusagil polnud ilu nii kunstlik kui Kaug-Ida riikides. Pole ime, et üks Hiina tark kirjutas: "Parem on imetleda kaunitari hommikuti tualetis pärast seda, kui ta on oma näo puuderdanud."
Ja tõepoolest, hiinlaste ja jaapanlaste näod olid tugevalt meigitud: näole kanti nii suur valge kiht, et see meenutas portselanmaski. Kaanoni järgi oleks kaunitari nägu pidanud välja nägema võimalikult läbematu. Otsmik peaks olema võimalikult kõrge, mille jaoks otsmikul olevad juuksed raseeriti ja otsmik ise mööda juukseserva oli ripsmetuššiga välja joonistatud. Tulemuseks oli soovitud piklik ovaal. Jaapanlannad raseerisid isegi oma kulmud maha ja nende asemel tõmbasid nad lühikesed paksud jooned võimalikult kõrgele.
Suu peaks välja nägema väike (huuled nagu vibu). Hammaste näitamist on alati peetud halvaks kombeks, mistõttu katavad hiinlannad naerdes suu peopesaga siiani. Jaapanlannad on 12-14-aastaselt hambaid mustanud juba mitu sajandit.
Muide, kimono oli seotud nii nutikalt, et “nuku” naise lahtiriietumisest sai omaette kunst. Jaapanlased ei tundnud sellest rituaalist vähemat naudingut kui seksuaalsest kontaktist endast. Muide, jaapanlased suhtusid alastusega täiesti rahulikult ega andnud sellele erilist erootilist konteksti.
Lämbe ida naine
Aasia Kaukaasia rahvaste (olgu see araablaste või indiaanlaste) naiste ilu idee on väga sarnane. See peaks olema Scheherazade'i idamaine "kõrvetav" ilu filmist "1000 ja üks ööd": suured mustad silmad märja pilvega ("nagu gasell"), hambad "nagu pärlid", juuksed ja kulmud - paksud ja mustad "nagu pigi". ”, rinnad - nagu „kaks mäge, mida kroonivad helepunased kirsid, täis puusad ja samal ajal peenikesed sõrmed ja pahkluud.
Täielikkust hindasid Aasia rahvad üldiselt kõrgelt. Piisab, kui meenutada indiaanlaste komplimente, mis on meie naiste jaoks kahtlased: "ilus kui lehm" ja "graatsiline nagu elevant".
Tavaliselt võrreldakse kaunitari kõhtu paljude üksteise peale laotud kirjarullidega. Ideaalis peaks sellel olema kolm sügavat volti ja see peaks kenasti projekteerima.
Sellega seoses tahaksin märkida, et iidse India armastustraktaadi “Kama Sutra” retseptid, mida läänes laialdaselt reklaamitakse, ei sobi alati saledatele euroopa naistele. Näiteks võivad armuhammustused, mis pakuvad priskele India naisele naudingut, eurooplase “ideaali” nahale valusaid verevalumeid.
Kaunis keskaja daam.
Küllas muinasaeg asendus kristluse askeetliku ja karmi ajastuga. Alastust ja üldiselt kõike kehalist eitati kui "maist" ja "patust". Naiste kehad on peidetud avarate vormitute riiete alla, nende pead on kaetud keebiga. Moes - kahvatus, täielik meigi puudumine, puhtus ja süütus.
Kui aga kõrgkeskajal (XII-XIII sajand) inimeste eluolu paranes ja moraal pehmemaks muutus, meenus Euroopa maailmale taas naiselik ilu. Ta tuli kunstimaailmast. Just Provence'i trubaduuride seas sündis Kauni Daami kultus, mis on Madonna kultuse maapealne jätk. Rüütel pidi ustavalt teenima oma valitud leedi, "kes ei tunne leebust". Lahingusse minnes võtsid sõdalased sageli kaasa mõne osa oma armastatu riietusest, kandes mõnikord isegi tema särki oma turvise kohal. Daamile pühendumise ilmingud jõudsid mõnikord hullumeelsuseni: üks härrasmees teatas uhkelt, et joob pidevalt vett, milles tema daam käsi peseb, teine oli nahasse riietunud ja trügis "ihaobjekti" ees nagu truu. koer.
“Kauni daami” välimusel peaksid olema järgmised eelised. Esiteks õhuke ja painduv korpus, eelistatavalt S-kujuline siluett. Puusad peaksid olema kitsad, rind peab olema puhas ja väike. Seda rõhutasid pikad kitsad riided. Samuti hinnati kõrget vöökohta ja veidi väljaulatuvat kõhtu (raseduse sümbolina).
Kõhnus ja kahvatus jäid endiselt "moekaks", kuid ideaalse daami põsed peavad olema nende põskedel sära ja nende silmad peavad olema "selged ja rõõmsad". Hoolimata asjaolust, et Canterbury peapiiskop Anselm kuulutas avalikult blondid juuksed ebapühaks tavaks, hinnati keskajal juukseid taas, kui need olid blondid ja eelistatavalt lokkis. Tõsi, neid võis lahtiselt näha vaid vallaliste tüdrukute peal. Abielus daamid peitsid oma kiharad voodikatte, mütsi alla või panid need võrku. Sellega seoses omandab kõrge laup erilise väärtuse.
Keha taaselustamine
Järk-järgult kaotas kirik oma kõikehõlmava jõu Euroopas. Seltskondlik elu võtab aina rohkem kaalu ja tungib üha enam kunsti. Itaalia humanistid on taasavastamas Euroopa iidse ilu kaanoneid. Vana-Kreeka kunst saab kunstnikele ja skulptoritele eeskujuks. Koos sellega naaseb ka tähelepanu inimkehale kui sellisele. Alastus ilmub üha enam ilmalikele maalidele.
Vararenessansi meistrid polnud keskaegsest iluideaalist veel liiga kaugel: Botticelli “Veenuses” on tuttav habras, kaldus õlgadega figuur. Kuid nn renessansi titaanide - da Vinci, Michelangelo, Raphaeli - tulekuga muutub ideaalne naisefiguur. Nüüd on ta uhke, täisvereline, “kehaline” pikk naine laiade õlgade, lopsakate rindade, laiade puusade, täidlaste käte ja jalgadega. Kaugelt vaadates on Michelangelo naiste võimsaid torsosid lihtne meeste omadega segi ajada. Sama näeme da Vinci, Tiziani ja teiste meistrite maalidel. Rubensi maalidel jõuab kehalise täiuse tähistamine haripunkti.
Ka liibuv gooti kleit asendub volüümikaga, vöökoht võtab loomuliku asendi. Laiad varrukad ja seelik, rasked kangad (satiin ja samet) lisavad naise figuurile kaalu. Just sel ajal ilmus uus sõna "grandezza", mis tähendab majesteetlikku, üllast välimust.
Keskajast on jäänud kõrge lauba mood, mille siledaid jooni ei tohtinud segada isegi kulmud (tihti raseeriti neid). Juuksed "vabastatakse". Nüüd peavad need olema selgelt nähtavad – pikad, lokkis, kuldsed.
Barokk ja rokokoo naised
Barokiajastul (16.–17. sajandi lõpp) läks loomulikkus taas moest. See asendub stiliseerimise ja teatraalsusega. Baroki hiilgeaeg saabus Prantsuse "päikesekuninga" Louis XIV valitsemisajal. Sellest ajast peale hakkas Prantsuse õukond dikteerima moodi kogu Euroopas (nn Versailles' diktaat). Aadel võttis selle üle kuninga armukestelt ja levitas seda edasi.
Barokiajastu naisekeha, nagu varemgi, peaks olema “rikas” “luige” kaelaga, laiade õlgade taha ja kõverate puusadega. Kuid vöökoht peaks nüüd olema võimalikult peenike ja moodi tulevad vaalaluust korsetid. Lisaks täidab korsett veel üht funktsiooni – see tõstab visuaalselt rindkere, tavaliselt peaaegu avatud julge kaelusega.
Sääred on jätkuvalt peidus seeliku all, mida hoiavad rõngad ja mis ulatub arvestatava laiuse. Lopsakad, satsilised riided on pikka aega muutunud naiste vastupandamatuse üheks peamiseks elemendiks. Välimuse pompsus avaldus kõige selgemalt luksuslike kraede ja parukate laialdases kasutuses, mis eksisteerisid aadli seas ligi kolm sajandit. Vajalikud aksessuaarid naistele on kindad, lehvikud, vihmavarjud, muhvid ja ehted.
18. sajandi alguses. Algab rokokooajastu ja naise siluett muutub taas. Nüüd peaks naine meenutama habrast portselanist kujukest. Baroki pidulik pomp asendub graatsilisuse, kerguse ja mängulisusega. Samas ei kao teatraalsus ja ebaloomulikkus kuhugi – vastupidi, need saavutavad oma haripunkti. Nii mehed kui naised omandavad nukulaadse välimuse.
Rokokoo kaunitaril on kitsad õlad ja peenike piht, väike pihik on kontrastiks tohutu ümara seelikuga. Kaelus suureneb, ka seelik lüheneb mõnevõrra. Sellega seoses hakatakse suurt tähelepanu pöörama aluspesule. Moes on sukad ja alusseelik on rikkalikult kaunistatud. Aluspesu rikkalikkus muutub oluliseks ka tänu hommikustele daamide tseremooniatele, millest võtsid osa ka härrad.
Selle kõige juures ei rõhuta kleit peaaegu figuuri. Tähelepanu on koondunud kaelale, näole, kätele, mis tundusid haprad pitsiliste volangide, volangide ja paelte seas.
Galantsed daamid meikivad oma nägu nii palju, et nende sõnul ei tundnud abikaasad sageli oma naisi ära. Ja kuna tol ajal valmistati pulbrit jahust, põhjustasid moemeeste liigsed nõudmised mõnikord isegi ajutise puuduse sellest toiduainest riigis.
Rokokoo ajastul võtsid parukad tõeliselt grotesksed, veidrad kujud. Peas kannavad nad terveid natüürmorte lilledest, sulgedest, purjedega paate ja isegi veskeid.
Moodi tulid ka spetsiaalsed mustast siidist plaastrid, mida kutsuti “kärbeseks”. Need toimisid omamoodi armastuse sümbolina, keskendudes härrasmeeste tähelepanu teatud naise kehaosadele. Selle eripära tõttu liimiti "kärbseid" sageli mitte ainult avatud kehaosadele, vaid ka riiete alla. Mõned usuvad, et "kärbeste" ilmumise põhjustas rõugeepideemia ja algul peitsid nad selle kohutava haiguse tekitatud arme.
Klassitsism ja ampiirstiil
Kui 1734. aastal esines prantsuse baleriin Sale heledas läbipaistvas seelikus, mis oli kogutud iidse mudeli järgi, siis Pariisi publik kiitis teda. Kuid Inglismaal hinnati tema riietust. Fakt on see, et kui Prantsusmaal lokkas rokokoo, siis Foggy Albionis hakkasid nad taas avastama " Kreeka maitse ja Rooma vaim," nagu deklareeris Londoni antiigiühing. Klassitsism sai alguse moest.
Isegi ehted lähevad mõneks ajaks moest välja. Arvatakse, et mida ilusam naine, seda vähem ta ehteid vajab.
Naise siluetti muutis ka iidsete riiete jäljendamine (peamiselt kition ja peplod). Kleit omandab selged proportsioonid ja siledad jooned. Moemeeste põhirõivaks on saanud lumivalge shmiz - suure kaelusega, lühikeste varrukatega linane särk, mis on eest kitsendatud ja ümbritseb lõdvalt allolevat figuuri. Vöö liikus otse rinna alla. Kuna need kleidid valmistati peamiselt õhukesest poolläbipaistvast musliinist, riskisid fashionistas eriti külmadel päevadel külmetada. Seetõttu tulid tänu Napoleoni Egiptuse kampaaniale kašmiirist rätikud shmizi “lisandina”, mida keisri naine Josephine laialdaselt populariseeris.
IN 19. sajand mood muutus kiiresti, krinoliinid asendusid iidse ideaaliga, nad ise asendusid sagimisega, mis omakorda läbis palju muutusi ja kaotas sajandi lõpuks peaaegu täielikult oma positsiooni...
Ilu kõrgus oli "aristokraatlik ilu": herilane vöökoht, kahvatu aristokraatlik nägu, keha liigne elegants.
Daamid piinasid end dieetide ja puhastavate klistiiridega, mida isiklikud ravitsejad soovitasid balli eelõhtul võtta - "sära suurendamiseks silmades". Tumedad ringid silmade all olid vaimsuse märk. Poeg Dumas kirjutas sel ajal, et Pariisi elutubades peeti tuberkuloosi intellektuaalse eliidi haiguseks. Moekamad daamid ei kasutanud põsepuna, vaid kandsid kaelas suuri vibusid. Kõik tahtsid olla nagu Violetta Valerie filmist "Kameelia daam".
IN XIX lõpus sajandeid on naised kõhnuse kirest täiesti hulluks läinud; Isegi lapseootel emad tõmmati korsetti, püüdes jõuda mõõdulindil soovitud märgini - 55. See oli just selline vööümbermõõt, mille tolleaegne mood ette nägi. 1859. aastal suri pärast balli 23-aastane fashionista. Lahkamisel selgus, et korseti ülepingutamise tõttu tungisid tema maksa kolm ribi.
Palju hiljem avastasid naised, et kurvikas Nana, Zola kangelanna, oli palju atraktiivsem kui "Kameeliate daam". Kõige vanemad inimesed hakkasid punastama ja end meikima, nagu naised paneelis, olles kohkunud mõttest, et nad võivad haigestuda tuberkuloosi. Palju populaarsemaks on muutunud apopleksiast surra.
19. ja 20. sajandi vahetusel mood on liiga ekstravagantne. Teda naeruvääristatakse. Nii kirjeldab N.A. selle perioodi "deemonlikku naist". Teffi samanimelises loos:
"Deemonlik naine erineb tavalisest naisest eelkõige riietumismaneeri poolest. Ta kannab musta sametist sutanat, otsmikul ketti, jalas käevõru, kaaliumtsüaniidi auguga sõrmust, mis kindlasti kaasa tuuakse. teda järgmisel teisipäeval."
19. ja 20. sajandi vahetusel oli naise iluideaal läänes lähenemas idaideaalile. Ilu on muutunud nagu krüsanteem.
Graatsiline daam näeb praegu välja selline: kõrge soenguga väike pea läheb piklikusse torsosse, mis on korseti poolt lillevarrena kokku surutud; kitsad varrukad ja rippuvad õlad meenutavad lehti; kitsast seelikut täiendab sebimine; kõrged kontsad muudavad naise kõnnaku ebakindlaks, mis annab kogu figuurile hapruse.
IN XX sajand Naiste ilu ühtset standardit pole, kuid moemudelite järgi otsustades on moes daamid saledad (vähemalt 170 cm) arenenud rindade, kitsa vöökoha, laiade puusade ja pikkade jalgadega.
19. ja 20. sajandi vahetusel esile kerkinud juugendstiil kujunes ajastu määravaks suunaks - allakäigutunne, lootusetus ja traagika tõid kaasa dekadentsi tekke, mis tähistas Euroopa kultuuri kriisi. Soovides seista vastu üldtunnustatud kodanlikule moraalile, tegid liikumise järgijad ilust kultuse, isegi kui see oli pahede jätk. Tolleaegsetele nõudmistele vastates dikteerib mood närbumist, kahvatust ja rõhutatud traagikat. Ballett – üks viimistletumaid ja abstraktsemaid kunstivorme – sai aja märgiks ja määras kõik, mis sai terve põlvkonna esteetiliseks fetišiks: ilmalikud salongid võtsid kasutusele kõik selle lavalised avastused – ida motiivid, dramaatiline pilt, mida rõhutati meik, korsettide ja lahtiste siluettide tagasilükkamine.
Djagilevi "Vene aastaaegade" fenomenaalne edu Pariisis tekitas vene baleriinide imetlust – "Sureva luige" esiesineja legendaarse Anna Pavlova nimi sai paljudeks aastateks tipptaseme standardiks. Sel ajal ei eksisteerinud mõistet "seksümbol" ja modernismi esteetika ise ei tähendanud pöördumist maise ja arusaadava poole - tolleaegsed mehed tahtsid austada ja kummardada. Vene baleriini fantastiline edu andis maailmale õhulise ja ebamaise ilu kuvandi, mis oli dekadentsi ajastu kontekstis märgiline ilukaanonite kujunemisel.
Greta Garbo sisse 20ndad sai ka dekadentsi esteetika sümboliks; 20. sajandi alguse tumm- ja seejärel helifilmide nõutuim näitlejanna oli meeste (ja naiste) unistuste kehastus – õhuke profiil, tohutult kurvad silmad, teatraalselt suurejooneline lahkus ja tolle aja kohta uskumatu erootika. Kaasaegsed pidasid Garbot patu tõeliseks kehastuseks - ja seda kõlvatuse, traditsiooniliste moraaliväärtuste allakäigu ja revolutsioonide ajastul!
Just Garbo sai naiseliku atraktiivsuse androgüünse tüübi rajajaks, ühendades ebamäärase ja mitmetähendusliku vampinaise ja meheliku sportlasest tüdruku kuvandi pükste ja laia äärega mütsiga. Seda tüüpi ilu ja seksuaalsus läks väga kiiresti moest välja, kuid sel ajastul ei olnud ega saanudki Garbol olla rivaale – range ja võrgutav ühtaegu, andis ta maailmale uue tüübi, mille erootiline külgetõmme põhines. külmuse, salapära ja kättesaamatuse tundest. Ekraanipilt kiindus näitlejannasse nii palju, et püüdes jääda igaveseks mõistatuseks, lahkus ta kinost oma karjääri tipus.
30ndad Kahekümnes sajand on lühike hetk maailma ajaloos kahe suure sõja vahel, mil inimkond pöördus silmipimestava luksuse poole, püüdes põgeneda reaalsusest. Suur Depressioon, sõjad ja revolutsioonid tekitasid ebastabiilsuse tunde ning nagu kriisiaegadel ikka, mängis ühiskond vastupanule – modernsuse ja neoklassitsismi ristumiskohas sündis seesama klassikaline glamuur, mil näitlejannad olid silmipimestavalt kaunid, mood oli tõeliselt elegantne ja Hollywoodis elas kuldajastu – laitmatu läikiva stiili ajastu.
Naist, kes käis väljas värvimata huultega, peeti alasti ja igasuguseid loomulikkuse ilminguid peeti halvaks kombeks. Tolleaegsed ilu- ja stiiliikoonid olid silmatorkavad oma hoolitsemise, rafineerituse ja rafineeritusega; nad olid peaaegu meeleheitlikult glamuursed oma sooviga sobituda. kõrged standardid ajastu.
IN 40ndad Hollywoodist on juba saanud kanooniliste kaunitaride moes täieõiguslik trendilooja, kuid riik elas sõjaootuses ja seetõttu lahkuvad ajutiselt ekraanidelt šikid siidis ja udus daamid. Massikunsti sotsiaalse positsiooni jälg oli sõna otseses mõttes kõigel - naised püüdsid olla mitte kütkestavad ja ihaldusväärsed, vaid aktiivsed, otsustavad, meestega võrdsed peaaegu kõiges.
Blondide mood on saamas minevikku – populaarsuse tipul pruunijuukselised naised, naiivsed näoilmed, nukulaadsed soengud, väikesed teravalt piiritletud huuled. “Kaanetüdruku” uus sotsiaalne fenomen sünnib tänu ajakirja Life uskumatule populaarsusele 11. augustil 1941. aastal poolalasti kaunitari Rita Hayworthi kujutisega, kes kaunistas Bikiinisaarele heidetud aatomipommi. Tänu sellele pildistamisele tuleb kasutusele mõiste “sekspomm” ning modellitüdrukust saab üleöö kogu Ameerika ihaldusobjekt.
Sõja lõppedes naaseb naiselikkus loomulikult moodi. Pöördepunktiks “kõrgmoe” maailmas peetakse 1947. aastat, mil Christian Dior esitles kollektsiooni “New Look”. Uue iluideaali siluett sai nüüdsest selline: ümarad kaldus õlad, liibuv rinda rõhutav pihik, peenike vöökoht, väike pea ja jalad heledates kõrge kontsaga kingades. Kleit pikenes sääre keskpaigani ja läks lahti. Et parandada muljet rindkere ja talje ümarate joontega, suur hulk kangas mähiti allapoole vöökohta, laiendades puusi. Kleidi “õhususe” loomiseks eemaldati sageli mitmekihiline alusseelik. Korsette hakati taas kasutama (aga enamasti mitte jäiku).
1938. aastal avastatud nailonist sukad muutusid üldiselt kättesaadavaks, kaotasid pikiõmblused ja võitsid pikka aega naiste südameid.
Ilu ideaal 1950. aastad sai Marilyn Monroe - õlgadeni lokkis juustega, "kutsuvate" huulte, lopsakate rindade, puusade ja taljega priske blondiin, filmistaar eemaldas oma deminutiivsuse huvides kaks alumist ribi.
Nüüd on aga kullerid targalt käitunud. Selle asemel, et edendada ühte tüüpi ilu, olid nad teerajajaks mitme kleidisilueti kasutuselevõtule. 1958. aastal esitles Dior avalikkusele "trapetsikujulist" rõivajoont, mis laienes õlgadest, samuti laia "kotikujulist" joont, milles vöökoht "kadus" täielikult. Mood saab, nagu öeldakse, igale maitsele...
Mini ja seksikas, hipi ja Twiggy (1960-70ndad)
1960ndaid iseloomustas noorte- ja seksuaalrevolutsioon. Noored ja julged kuulutasid ilmselt esimest korda ajaloos oma maailmavaate, oma muusika ja oma moe loomisest.
Üks moe silmatorkavamaid saavutusi oli naiste jalgade lõplik “vabastamine”, mille võttis ette Briti moelooja Mary Quant. Just tema leiutas miniseeliku, mille eest pälvis ta 1966. aastal isegi Briti impeeriumi ordeni (kuigi autasu tõlgendus oli "teenete eest Inglise ekspordile"). Sukad muutuvad nüüd asjatult riskantseks ja moodi tulevad sukkpüksid, eriti läbipaistmatud.
“Mini” reklaamimiseks oli vaja ka vastavat mudelit. Kui varem kuulus “iluiidolite” kuulsus “kujunenud” naistele, peamiselt näitlejannadele, siis nüüd on selle võitnud 16-aastane neiu Twiggy (inglise keelest tõlkes “oks”, “oks”). Hüüdnime ei antud asjata: 1m 65 cm pikkusega kaalus ta vaid 45 kg! Filmid säilitasid ka teiste 60ndate "iluideaalide" kuvandi: seksikas ja luksuslik BB - Brigitte Bardot ning elegantne ja kogenud Audrey Hepburn.
1960. aastate lõpp hipid, nn lillelapsed, hakkavad noortemoodi dikteerima. Rebenenud teksad, helmestega ehted, pikad juuksed, säravad lillelised kleidid koos vaba armastuse ja tagasipöördumise loodusesse kuulutamisega nägid toona välja ekstreemsed ja revolutsioonilised. Hipid vastandasid end teadlikult oma "isadele" ja kehastasid "antimoe".
Siiski suur osa radikaalsest hipimoest 1970. aastad, "silitatud ja kammitud" muutub "peavooluks". Esiteks on need laienevad püksid, särav sisekujundus, värvilised kangad, silmkoelised esemed - sallid, kampsunid, kilpkonnad. Seelikud pikenevad taas Riietuses valitseb praktilisus ja lihtsus. Naised lõpetavad rinnahoidjate kandmise. Mood on tulemas sünteetilised, kortsumiskindlad kangad.
Naise ilu ideaal on habras, pikk, lameda rinnaga blond suurte silmade, küljetukkide ja õhukeste kulmudega. Nõukogude inimeste jaoks on 1970. aastate naisestandard paljuski Barbara Brylska filmist “Naudi vanni!”
1980. aastatel sai kapitalistlik maailm rikkaks ja muutus lõpuks "tarbimisühiskonnaks". Rikkus ja võim, edev šikk ja luksus said selle ajastu peamisteks väärtusteks. Asjalik, enesekindel ärinaine ja labane, agressiivselt seksikas tüdruk – need on 80ndate kaks peamist naisepilti.
Kallitest kangastest valmistatud ranget äriülikonda iseloomustab jällegi lai õlajoon - feministlike naiste jõu ja jõu kehastus. Pükse kantakse kas sirgelt või “banaaniga” – kitsenevad allapoole. Asjade kõrge hinna kinnituseks on riiete esiküljele paigutatud palju moebrändide silte.
Naine püüab igal viisil välja näha muljetavaldav ja vabastatud. Moes on fitness ja aeroobika, mis tähendab saledat, sportlikku keha. Laiskadele on jällegi silikoon ja plastiline kirurgia.
Liibuvad kleidid, elastsed bodyd, retuusid ja muud lükrast ja stretšist valmistatud esemed on mõeldud kumeruste seksuaalsuse demonstreerimiseks. Tänu poplaulja Madonnale lakkab aluspesu olemast midagi intiimset ja see tuuakse esimest korda avalikkuse ette. Kosmeetika muutub säravaks ja provokatiivseks, soengud sassis ja kirjuks, ehted massiivseks (paljuti on see vastus punkarite järgmisele “antimoele”, mis 1970. aastate lõpus silma paistis).
1980ndatel algas "supermodellide" ajastu, nüüd on nad eeskujuks.
1990. aastatel kõikus moependel taas vastupidises suunas. Luksus on asendatud minimalismiga, demonstratiivne seksuaalsus unisexiga ja lihavad modellid kõhna Kate Mossiga. Moes on lihtne siluett ja kaunistuse puudumine. Unisex moe rajaja Calvin Klein esitab loosungi "Lihtsalt ole!" Meeste ülikonna elemendid tungivad naiste omadesse ja vastupidi – meeste rõivad on modelleeritud naiste kaanonite järgi. Nüüd riietuvad poisid ja tüdrukud ühtemoodi – T-särgid, kottis püksid, paksud platvormsaapad. Sekundaarseid seksuaalomadusi ei rõhutata kuidagi.
Kuid juba 1990ndate lõpus hakkasid “unisex” ja “heroiini šikk” hääbuma. Inimkond on taas armunud kurvikatesse, tervetesse kaunitaridesse. Moetööstus ei püüa aga enam pühenduda uutele mudelitele, muutes neid pidevalt. Ka moetrendid muutuvad peadpööritavalt, enamik neist segab ja tsiteerib möödunud ajastuid.
Mis meid edasi saab? Ootame ja vaatame :) Aga kui aus olla, siis mulle ei meeldiks, kui mood ühegi "kaanoni" külge kinni jääks, me kõik oleme nii erinevad, et oleks andestamatu võtta meilt individuaalsus, toetudes disainerite kapriisid.
Sajandeid ja absoluutselt kõigis tsivilisatsioonides pole miski naist rohkem häirinud kui tema välimus. Siiski, mehed naise pilt alati rohkem mures. Sajandist sajandisse dikteerisid õiglast sugu ilukaanonid ja nende järgi oli õnn sündida.
Antiik
Vanade kreeklaste jaoks ei olnud füüsilise ideaali poole püüdlemine pelgalt moetööstuse standardite pealesurumine, nagu praegu, nende jaoks oli see terve ideoloogia.
Keha harmoonia on omaette kunst. Ilus inimene on nagu jumalus, ta ei saa olla vaimselt inetu. Ilu, eriti naiste parameetrid erinesid silmatorkavalt tänapäevastest. Kreeka naistel oli loomult üsna paksu kondiga luustik. Kuid see ei tähenda, et lõtv täiskõhutunne oleks hinnatud.
Ilus keha – vormis ja nooruslik. Ideaalsed proportsioonid, millele Kniduse Veenuse ilustandard vastas, olid järgmised: pikkus 164 cm, rind 86 cm, puusad 93.
Ei mingit visuaalset primitivismi 90−60−90. Kõik on põhjusega. Seal oli isegi ideaalne suurus jalgadele ja kätele.
Õlad, käed, sääred, puusad olid ümarad. Rindkere on väike ja asümmeetriline. Vöökoht on pehmelt määratletud. Tuharad on veidi lamedad ja madalad. Sääre ja pahkluud on üsna laiad. Kõik kujundi jooned pidid olema siledad.
Ideaalsed näoomadused: suured silmad, millel on lai pilu silmalaugude vahel ja kaarekujulised silmalaugude servad. Silmade vaheline kaugus ei ole väiksem kui ühe silma suurus ja suu on poolteist korda suurem. "Kreeka nina" ei ole pika nina sünonüüm. Kreeka kaanonite järgi on ideaalne nina sirgete joontega väike nina ja vaevu piiritletud ninasillaga.
Nad kandsid pikki juukseid, sidudes need kuulsasse "antiikse sõlme". Kuldsed kiharad olid hinnatud, nii et tumedad kreeka naised pidid neid igal võimalikul viisil heledamaks muutma, kasutades päikesekiirgust ja aluselist seepi. Kreeka kujukeste näidised on meieni jõudnud lumivalgeks, kuid kreeklased armastasid neid maalida ja naised ise ei hoobelnud põsepunaga.
Kreeka ilustandardid läksid väikeste muudatustega roomlastele edasi. Vaatamata asjaolule, et Rooma naised olid väiksemad, hinnati portree keha rohkem. Nad püüdsid oma juukseid heledamaks muuta. Erilist tähtsust omistati nahale: seda pleegitati pliivalge- ja piimamaskidega.
Justkui kaasaegsed tüdrukud Kuigi imetlus lühikese kasvu, lühikeste jalgade ja ümara figuuri vastu tundus kummaline, ei saa iidseid skulptuure imetlemata vaadata ja eitada, et nende ilukaanonid on kõige harmoonilisemad ja silmale meeldivamad.
Iidne Egiptus
Egiptlaste ettekujutused naiste ilust olid täiesti vastupidised antiikaja omadele. Parameetreid on raske numbritega nimetada. Vana-Egiptuse kunst ei olnud nii anatoomiliselt täpne. Kindel on aga see, et pikki, kõhnasid ja pikkade jalgadega naisi peeti kaunitarideks. Laiade sirgete õlgade, pika luigekaela, väikeste rindade ja poisilikult kitsaste puusadega.
Juuksed olid hinnatud, kui need olid mustad, paksud ja siledad. Tõsi, nad kandsid parukaid ja raseerisid juukseid. Üldiselt ei austanud egiptlannad kehakarvad. Juba siis kasutati laialdaselt karvade eemaldamist vahaga.
Näojooned pidid olema rangelt sirged. Eriti nina. Huuled on suured ja täidlased. Ideaalsed silmad on rohelised ja mandlikujulised. Üldiselt pöörati erilist tähelepanu silmadele. Kuju rõhutati värviga, rohelise või mustaga, pikendades neid kuni templini ja kulmud paksendati. Belladonnat tilgutati silmadesse erilise sära ja pupillide laiendamiseks.
Moekas nahavärv oli helekollane, saavutatud valgendamisega. Tollased ilustandardid olid Nefertiti ja Cleopatra.
keskaeg
Kristluse tulekuga peideti naiselik ilu vormitute riiete ja keebide alla. Kõik kehaline kuulutati patuks.
Valitses religioosne moraal. Naised tahtsid diskreetsed välja näha. Eriti hinnati neid, kes olid kahvatud, väikeste rindadega ja ilma väljendunud kumerusteta. Moes oli väike kõht raseduse sümbolina. Ilustandardid dikteeris kirik ja nende standardite poole püüdlemisel kasutasid naised ohtlikke meetodeid – naha valgendamist sidruniga või verevalamist.
Ideaal on Neitsi Maarja. Kahvatu kõhnus, kõhnus, väikesed rinnad, mida vähendati tiheda sideme abil. Seda kõike rõhutas väga kitsas ja kinnine kleit. Huuled on väikesed, täidlased ja nina sirge.
Eriti oluline oli otsaesine. Ta pidi olema pikk. Selleks raseeriti karvad valuliku epileerimisega ning seejärel määriti piirkonnale spetsiaalseid juuksekasvu peatavaid salve. Muide, blondid juuksed olid endiselt hinnatud, ehkki juuste spetsiaalselt blondiks värvimine oli "jumalatu tegu".
Kaela pikendamiseks raseeriti kuklakarvad. Ja et anda õrnem välimus, raseerisid nad ka oma kulmud maha.
Kuid elatustaseme paranemisega, tootmise arenguga ja uute maade vallutamisega moraal pehmenes. Kultuur muutub olemuselt ilmalikumaks. Ilmus trubaduuride lauldud “Kauni daami” kujutis. Kui varem oli ta oma ingelliku ebamaise välimuse pärast hulluks läinud, siis “Kaunil Daamil” peaks juba olema põsepuna, helepunased huuled ning selge ja rõõmsameelne pilk.
Hiliskeskajal tuli moodi S-kujuline kuju. Kumerad vormid, aga samas punnis kõht, lameda kõhuga daamid kasutasid spetsiaalset rullikut. Ilmusid üsna sügavad dekolteejooned ja korsetid. Pikk rong oli äärmiselt moes, mida kõrgem oli naise staatus, seda pikem oli kleidi rong. Mingil põhjusel võitles kirik nende vastu aktiivselt, nimetades neid "kuradi sabadeks".
Renessanss
Uus ajastu on toonud endaga kaasa uued standardid. Kurvikad vormid tulid tagasi moodi, mis oli tervise sünonüüm. Peenike naine tähendab, et ta ei ole võimeline paljunema. Soovitud naine on jõuline, suurte puusade, laiade õlgade, lihaseliste küünarvarre, põhja poole peenikeste pikkade jalgadega, valgete tugevate sääremarjade ja väikeste käppadega.
Rinnale ei tohiks ilmuda ainsatki luu. Kahvatus on valulikkus, nägu oleks pidanud heast vereringest roosaks jääma. Juuksed on heledad ja paksud.
Rokokoo ajastu
17. sajandi alguses muutus naiste välimus dramaatiliselt. Pompsuse ja jõudeoleku asemele tuleb kergus ja mängulisus. Moes on väga paljastavad kaelused ning rindu rõhutatakse nii palju kui võimalik.
Naise rindade suudlemine on muutunud täiesti vastuvõetavaks, nagu ka käe suudlemine. Vöökoht oli tihedalt korsetti tõmmatud, kleidi alläär oli võimalikult täis. Figuurile erilist tähelepanu ei pöörata, olulised on vaid rind, kael, käed, õlad ja nägu.
Välimuse ebaloomulikkus ja teatraalsus saavutab keskaja silmapaistmatusega võrreldes haripunkti. Näole kantakse võimalikult palju meiki, lisades kärbeste abil pikantsust. See võib olla seotud ka rõugete epideemiaga. Terved lilletornid torgatakse juustesse ja parukatesse. Soeng oli nii keeruline ja kallis rõõm, et naised ei pese end peaaegu üldse, et seda võimalikult kaua hoida.
Näiteks fregati “Admiral” vettelaskmine tõi kaasa “admirali” soengu, mille juustes oli terve laev. Prantsusmaa dikteerib ilustandardid kogu maailmale.
Ideaalsed parameetrid: uskumatult valge nahk ja hambad, mustad silmad, kulmud ja ripsmed. Kulmude vaheline kaugus on lai. Punased huuled, põsed ja küüned; pikk keha, käed ja juuksed. ümarad käed ja puusad; väikesed jalad, rind ja nina.
Empire stiil
18. sajand pöördus tagasi iidse esteetika juurde. Impeeriumi stiili domineerimisega naasis moodi loomulikkus. Jumestus, parukad ja ohtralt muud tihvti saab vulgaarsuse märgiks. Usuti, et ilus naine Sul pole isegi ehteid vaja.
Unustatakse kosmeetika, moenõuded saavutatakse loomulikult, kui on vaja nahka valgendada, joo äädikat, kui tahad anda põsepuna, siis sööd maasikaid.
Antiiki jäljendati ka riietuses, see muutis oluliselt naise siluetti. See muutus sujuvamaks. Figuuri hinnati iidsete kaanonite järgi: täiskäed, laiad puusad, kõrge vöökoht, mida kleitides rõhutati juba rinnalt.
19. sajand
Alates 19. sajandist hakkas mood ja naiste kuvand kiiresti ja pidevalt muutuma. Naised olid oma eelkäijatest palju kõhnemad: haprad ja herilasevöölised tihedalt nööritud korsettides.
Puusade ümaruse rõhutamiseks kanti väga täis seelikuid ning S-kujulise silueti täiustamiseks kinnitati alaseljale kõikvõimalikud suured kaared. Talia vajus tagasi oma eelmisele positsioonile. Selle aja moekaim kuju oli liivakell.
Vööümbermõõdule esitati väga karmid nõuded - 55 cm.. Nii suri 1885. aastal üks preili pärast balli, liiga pingul korsett murdis tal ribid, mis läbistas maksa.
Kahvatu oli jätkuvalt aadli ja rikkuse märk. Vaatamata sellele, et juba sel ajal hakkasid naised oma õiguste eest võitlema, jäid riided kinni ja ainult õlgu lubati paljastada, aga kuidas! Madalamad varrukad ja paljas kael tutvustasid keeruliste updo-soengute moodi.
Muide, Puškin polnud ainult naiste jalgade järele hull, esimest korda üle väga pika aja lühendati seelikut, paljastades kõigepealt kinga ja siis muidugi väikese pahkluu. Lisaks sellele, et seelik on lühem, muutub see vähem täis, mistõttu on puusade rõhutamine keerulisem. Lõpuks ometi tulevad moodi täis rinnad. Luuakse palju retsepte rindade hooldamiseks ja suurendamiseks.
Siin on tolle aja ideaal: kahvatu, habras, kuid kergelt flirtiv daam vihmavarju ja kinnastega, lopsaka ja tugevalt väljaulatuva rinnaosaga, peenikese vöökohaga ja saginast tulenevalt korralikult väljaulatuva tagumikuga - all kleidi all vooder vöökoht.
Ilu ideaal Iidne Egiptus seal oli sihvakas ja graatsiline naine täidlaste huultega ja suurte mandlikujuliste silmadega. Pupillide laiendamiseks ja silmadele sära lisamiseks tilgutasid egiptlannad neisse “unise stuupori” taime mahla. Rohelist peeti kõige ilusamaks silmavärviks. Kuid see on haruldane värv. Ettevõtlikud Egiptuse naised joonistasid oma silmad vaskkarbonaadist valmistatud rohelise värviga. Välimuse täiendamiseks värvisid iidsed egiptlased oma küüned ja jalad roheliseks.
Naised ja mehed kandsid kärbitud peas taimekiust või lambavillast valmistatud parukat. Aadel kandis suuri parukaid, pikad kiharad, mis voolasid selga alla või arvukate punutistega. Mõnikord pandi pähe veelgi volüümi tekitamiseks kaks parukat üksteise peale. Orjad ja talupojad pidid kandma ainult väikseid parukaid.
Egiptuse naised olid kuulsad oma kunsti poolest, mis valmistasid kõikvõimalikke lakke, hõõrdumisi, värve ja pulbreid, mis on oma koostiselt lähedased tänapäevastele. Eakad naised värvisid juukseid musta härja rasva ja varesemunadega ning kasutasid juuksekasvu parandamiseks lõvi-, tiigri- ja ninasarvikurasva. Mehed raseerisid oma nägu, kuid kandsid sageli lambavillast kunsthabet, mis olid lakitud ja kootud metallniitidega.
Ilu ideaal sisse Vana-Hiina seal oli väike habras naine pisikeste jalgadega. Ükski endast lugupidav hiinlane ei abielluks tüdrukuga suur suurus jalad. Et jalg oleks väike, seoti tüdrukute jalad tugevalt kinni ja see lakkas kasvamast. Muide, Hiinas peeti mehe peamiseks eeliseks pikki juukseid, mis olid punutud uhketeks patsideks.
Eriti ilusaks peeti pikki küüsi meeste ja naiste puhul, see oli väärikuse ja rikkuse sümbol. Küünte eest hoolitseti hoolikalt ja nende säilitamiseks kanti spetsiaalseid väärismetallist või luust ehitud “sõrmküünlaid”.
Kaunitarid Jaapan nahk valgendati paksult, kattes kõik näo ja rinna defektid, otsmik piki karvakasvu äärt oli ripsmetuššiga välja joonistatud, kulmud raseeriti maha ja nende asemele tõmmati lühikesed paksud mustad jooned. Abielus naised feodaalses Jaapanis kaeti hambad musta lakiga.Ideaalseks peeti juuste kogumist kõrgesse raskesse sõlme, mida toetas pikk mustriline pulk. Selle soenguga magamiseks pandi kaela alla spetsiaalsed puidust alusele asetatud padjad. Juuste tugevdamiseks ja läike andmiseks määriti juukseid spetsiaalsete õlide ja taimemahladega (aloe mahl). Mehed maalisid või liimisid võltsvuntsid ja põskpõletid, raseerisid oma otsaesist ja kuklasse ning kogusid oma pea kohal olevad juuksed kauniks kuklaks, mille sidusid suurejooneliste nööridega.
Jaapanlased hoolitsesid hoolikalt oma keha eest. Nad pesid end ebatavaliselt kuumas vees, määrisid keha spetsiaalsete salvidega ja kasutasid aurusauna.
IN Vana-Kreeka Kehaline kasvatus mängis kodaniku ja inimese kasvatamisel tohutut rolli ning treenitud keha kultus oli loomulik. Iluideaal põhineb vaimu ja keha ühtsusel ja harmoonial. Kreeklased pidasid suurust, korda ja sümmeetriat ilu sümboliteks. Ideaalselt ilus oli inimene, kelle kõik kehaosad ja näojooned olid harmoonilises koosluses.
Kunstnikud leidsid ja jätsid endast maha ilumõõdu – nn kaanonid ja moodulid. Keha pidi olema pehme ja ümara kujuga. Aphrodite (Venuse) skulptuur sai kreeklaste seas kauni keha standardiks. See ilu väljendus numbrites: pikkus 164 cm, rinnaümbermõõt 86 cm, vöökoht - 69 cm, puusad - 93 cm.Ilusaks peeti nägu, mida sai jagada mitmeks võrdseks osaks (kolm või neli). Kolmega läbisid demarkatsioonijooned ninaotsa ja ülemise kulmu; kell neli - üle lõua serva, mööda serva ülahuul, piki pupillide, mööda lauba ülemist serva ja mööda pea võra.
Kreeka ilu kaanonite järgi ühendas ilus nägu sirge nina, suured silmad laia sajanditevahelise piluga, silmalaugude kaarekujulised servad; silmade vaheline kaugus ei tohiks olla väiksem kui ühe silma suurus ja suu poolteist korda suurem kui silm. Suuri punnis silmi rõhutas ümar kulmujoon. Näo ilu määrasid sirged nina, lõua ja madala otsaesise jooned, mida raamisid sirge lahkuga juuste lokid. Hellenid pöörasid soengutele suurt tähelepanu. Naised reeglina juukseid ei lõikanud, nad lõigasid need sõlme või sidusid need lindiga kuklasse. “Antiikne sõlm” on läinud soengute ajalukku ja leiab siiani austajaid.
Noormehed raseerisid oma nägu ja kandsid pikki lokkis lokke, mis olid seotud rõngaga. Täiskasvanud mehed kandsid lühikesi juukseid, ümarat habet ja vuntse.
IN Vana-Rooma domineeris kultus hele nahk ja blondid juuksed. Just roomlased olid esimesed, kes mõistsid juuste pleegitamise saladust. Neid pühiti õlis leotatud käsnaga kitsepiim ja pöögipuu tuhka ning seejärel päikese käes pleegitatud.
Blonde lokkis juukseid peeti iluideaaliks ja Rooma juuksurid pakkusid välja väga erinevaid lokke. Moodi tulid Kreeka ja Egiptuse soengud a la Cleopatra. Keiserlikul ajal asendati need lehvikukujulistel raamidel kõrgete soengutega, tehisjuuksekattega. Meestel on sirged lühikesed juuksed, mis on kammitud üle otsaesise, raseeritud nägu või väike lokkis habe. Ajalukku on läinud Rooma keisri Titus Vespasianuse järgi nime saanud lühikestest külgpõletiga lokkidest soeng “Tituse pea”. Rikaste Rooma daamide igapäevase tualeti kosmeetika valmistati kodus ning naha- ja juuksehooldusega tegelesid spetsiaalse väljaõppe saanud noored orjad vanemate ja kogenumate naiste juhendamisel.
Rooma patriitside naised kasutasid nahahoolduseks piima, koort ja piimhappetooteid, lisaks valgendavaid salve, vahendeid kuiva naha, kortsude ja tedretähnide vastu. Reisidel saatsid neid lisaks saatjaskonnale eeslikarjad, kelle piimas nad suplesid.
Roomlased olid hügieenieksperdid, nad harrastasid laialdaselt massaaži ja sagedast vannis (termides) suplemist, kus oli külm ja kuum vesi, vannid, leiliruumid, puhkeruumid ja spordisaalid.
Rooma allakäiguga asendus ilu ülistamise ajastu askeesi kultusega, irdumine maailma tunnetamise rõõmudest. Keskajal peeti maist ilu patuks ja selle nautimine oli keelatud. Keha oli kaetud raskete kangastega, mis peitsid figuuri tihedasse kotti (riiete laius kõrguseni 1:3). Juuksed peideti täielikult mütsi alla ja kogu iidsetel aegadel populaarsete välimuse parandamise vahendite arsenal jäeti unustuse hõlma.
Canterbury peapiiskop Anselm kuulutas avalikult blondid juuksed ebapühaks tavaks. Ideaalset naist kehastas Püha Neitsi Maarja - piklik ovaalne nägu, rõhutatult kõrge laup, tohutud silmad ja väike suu.
13. sajandil“Ilusa daami” kummardamine õitseb. Rüütelluse ajastul hakati väärtustama “maisemaid” särtsaka välimusega ja terve põsepunaga tüdrukuid (kellel ei vedanud, sai punastama!). Kuid skinheadid olid moes pikka aega, kuni 15. sajandini. Trubaduurid ülistasid hapraid valgenahalisi daame, kes olid kaitsetud ja abitud välimusega. Trubaduurid kiidavad rüütliturniiride kuningannasid, nende õhukest painduvat figuuri, nagu viinapuu, blondid juuksed, pikk nägu, sirge õhuke nina, lopsakad lokid, selged ja rõõmsad silmad, nahk nagu virsik, huuled punasemad kui kirss või suveroos. Naist võrreldakse roosiga – ta on õrn, habras, graatsiline. Pikendamine on moodi tulnud, alates kõrgest kasvust kuni kõrge laubani.
Ajastul varane renessanss kahvatu jume ja pikad siidised blondid juuksed said Firenze naiste ilukaanoniteks. Suured poeedid Dante, Boccaccio, Petrarka ja teised ülistasid lumivalget nahka. Ideaaliks peeti saledat “luigekaela” ja kõrget puhast otsaesist. Selle moe järgimiseks, näoovaali pikendamiseks raseerisid naised esikarvad ja kitkusid kulmud ning kaela pikemaks muutmiseks raseerisid nad pea tagaosa.
Kõrgrenessanss toob hoopis teistsuguse arusaama ilust. Peenikeste, sihvakate, väledate figuuride asemel võidutsevad laiade puusade ning luksusliku täidlase kaela ja õlgadega kõverad, võimsad kehad.
Moesse on tulemas spetsiaalne kuldpunane juuksevärv, mida veneetslased nii armastavad – värv, mida hiljem hakati kutsuma "Titiani värviks".
Just seda tüüpi ilu on kujutatud Tiziani lõuenditel “Maine ja taevane armastus”, “Valges daami portree” ja paljude 16. sajandi Veneetsia koolkonna meistrite portreed, Rubensi, Rembrandti, Halsi töödes. ja teised tolleaegsed kunstnikud.
18. sajandi alguses. Rokokooaeg on tulemas: naine peaks meenutama habrast portselanist kujukest. Graatsiline, kerge ja mänguline. Tähelepanu on koondunud kaelale, näole, kätele, mis tundusid haprad pitsiliste volangide, volangide ja paelte seas. Markiis de Pompadour. Tema järgi on nimetatud terve ajastu. Just talle võlgneme kõrge soengu - "pompadour", imelise sügavroosa tooni "pompadour" ja isegi esimese käekoti - "pompadour" sünni.
„16. sajandi lõpul (rokokoo ajastul) kaugenes iluideaal kõrgeima aristokraatia maitsete väljendusena rangetest klassikalistest vormidest: soengut suurendati sihilikult, juukseid klopiti selleks otstarbeks tupiga. , ja vajadusel täiendatud võltsidega.Moe tulid parukad ja mitte ainult naistel, need muutuvad kohustuslikuks ka meestele Soengute tegemiseks kasutati erinevaid seadmeid - traatraamid, rõngad, paelad, juuksed puistati paksult pulbriga.Sellised juuksuri imed olid väga kallid, nende loomine võttis palju aega, nii et daamid proovisid neid nii, et saaks kauem säilida, nad ei kamminud juukseid ega pesenud juukseid nädalaid, nägu ja käsi olid ainult niisutatud odekolonniga.Hispaania Kastiilia kuninganna Isabella tunnistas kunagi, et pesi kogu elu jooksul vaid kaks korda - sündides ja pulmapäeval.Prantsuse kuninga Louis XIV kohta oli teada, et seda pestakse alles kevadel.
Peamisteks ilumärkideks peeti valget nahka ja õrna põsepuna. Rõugeepideemia tõttu ei leidunud aga peaaegu ühtegi naist, kellel poleks olnud mingit nahaviga. Nende defektide varjamiseks ja näovalgeduse veelgi esiletoomiseks levis komme kaunistada nägu väikeste ümarate kärbselaikudega.
18. sajandi lõpus tekkis uus stiil, mille esteetilised ideaalid laenati antiikmaailmast (ampiirstiil). Riietus ja soeng kordavad antiikaja elemente; parukad, põsepuna ja esiküljed lähevad moest välja. Dekoratiivkosmeetika läheneb looduslikele toonidele ega muutu eesmärgiks omaette.
Riietus jäljendab selgelt antiikrõivaid. Kleidi stiil pidi rõhutama inimkeha loomulikku kuju ja ilu. Naised sellistes tualettides meenutasid pilte antiikvaasidest ja bareljeefidest. Kuna need kleidid valmistati peamiselt õhukesest poolläbipaistvast musliinist, riskisid fashionistas eriti külmadel päevadel külmetada. Looduslikke omadusi kaunilt kujutavate suurejooneliste kardinate loomiseks kasutasid daamid iidsete skulptorite lihtsat tehnikat - nad niisutasid riideid; pole juhus, et kopsupõletikku suremus oli neil aastatel väga kõrge. Prantsuse "Journal de Mode" 1802. aastal isegi soovitas oma lugejatel külastada Montmarte'i kalmistut, et näha, kui palju noori tüdrukuid on langenud "alasti" moe ohvriks. Pariisi ajalehed olid täis leinakroonikaid: "Madame de Noël suri pärast balli üheksateistkümneaastaselt, Mademoiselle de Juinier kaheksateistaastaselt, Mlle Chaptal kuueteistkümneaastaselt!" Vaid mõne selle ekstravagantse moe aasta jooksul suri rohkem naisi kui eelneva 40 aasta jooksul.
IN 20ndad aasta XIX sajandil meenutab naise kuju liivakella: ümarad "paistes" varrukad, herilase vöökoht, lai seelik. Korsett tuli moodi. Talje maht peaks olema ebaloomulik - umbes 55 cm. Soov “ideaalse” talje järele viis sageli traagiliste tagajärgedeni. Nii suri 1859. aastal üks 23-aastane fashionista pärast palli, kuna kolm korsetiga kokkusurutud ribi torkasid tema maksa läbi.
sisse 19. sajandi teisel poolel elavnes iha kunstlikkuse järele. Madala päritolu tunnusteks said terve jume ja päevitus, tugev, tugev keha. Ilu ideaaliks peeti " herilase vöökoht", kahvatud näod, delikaatsus ja rafineeritus. Ühiskonna ilu naer ja pisarad peaksid olema ilusad ja graatsilised. Naer ei tohiks olla vali, vaid murenev. Nutu ajal võid tilkuda mitte rohkem kui kolm-neli pisarat ja jälgida, et mitte oma jumet ära rikkuda. Haige naiselikkus on moes. Jutt käib nii vaimuhaigustest, mille puhul tasakaalutus piirneb hullumeelsusega, sellise kaunitari sümboliks võib olla skulptor Auguste Rodini muusa ja õpilane Camille Claudel, kui ka kehahaigustest nagu surmahaige kurtisaan Marguerite Gautier. tuberkuloosiga - romaani “Kameeliate daam” kangelanna » Alexandre Dumas.
Naiste moes on toimunud põhimõttelised muutused XX alguses sajandil, mil kuulus prantsuse moelooja Paul Poiret kaotas korsetid. Tol ajal oli see ennekuulmatu julgus. On ju korsetid olnud naisterõivaste asendamatu osa juba mitu sajandit. Tõsi, need kadusid lühikeseks ajaks 19. sajandi alguses, kui moes oli ampiirstiilis riietus, kuid siis tulid tagasi ja eksisteerisid väga kaua.
Korsettidest vabanenuna muutusid naiste kleidid palju mugavamaks ka seetõttu, et Paul Poiret julges neid lühendada. Riided muutusid lühemaks ja see mõjutas koheselt ka juuste pikkust. Lühikesed juukselõiked, mida rõhutavad heledad lokid või “lained”, on muutumas moes.
Tüüp: õhuke, nurgeline, lame rind. Nägu: väike südamekujuline suu, märjad silmad (silmalaud määritud vaseliiniga), kaarjas kitkutud kulmud. Saatuslik meik: kahvatus, mustad varjud, silmapliiats, punane või kirsipunane huulepulk. Soeng: lühikesed juuksed või lained mööda nägu. Riided: sirge lõikega, madala vöökohaga, paljastav väljalõige taga. 1926. aastal toimus minirevolutsioon: ilmus Gabrielle Chaneli kuulus must kleit. Fashionistade aksessuaarid: karusnahad, mütsid, sallid, kindad, sukad, pärlipael, Chanel nr 5 parfüüm.
Veidi hiljem, sisse 20ndad, astus kuulus Gabrielle Chanel järjekordse julge sammu, hakates aktiivselt naiste garderoobi juurutama traditsiooniliselt mehelikke rõivaesemeid - pintsakut, pükse, lipsudega pidulikke särke, muutes seeläbi radikaalselt naiste riietumisstiili. Algul oli see šokeeriv, aga siis sai rahulikult elu osaks.
Nagu me juba teame, ei teki mood vaakumis. See peegeldab alati ja väga täpselt nagu lakmuspaber kõige väiksemaidki muutusi meie elus. Esiteks Maailmasõda võttis miljoneid mehi, kellest paljud ei naasnud kunagi koju. Lisaks hakkas juba ammu enne sõda märgatavalt tõusma ühiskonna kultuuriline ja hariduslik elatustase, see muutus demokraatlikumaks. Sajandeid vanu aluseid õõnestades muutusid naised töö- ja ühiskondlikus tegevuses aktiivsemaks ja julgemaks. Ja uus riietumisstiil vastas suurepäraselt muutunud eluviisile, kus naised asendasid mehi üha enam kõige vastutusrikkamatel ja raskematel töödel.
Kehaline kasvatus ja sport arenesid. Paraadidel esinesid naised meestega võrdselt. Tennis, jalgrattasõit, ujumine ja võrkpall on muutunud populaarseteks spordialadeks. Kui varem oli naiselikkuse ideaaliks graatsilisus ja rafineeritus, vormide õrn ümarus, siis nüüd on moestandardiks saanud õhuke, sportlik laiade õlgade, väikeste rindade, kitsaste puusade ja pikkade jalgadega naisefiguur ehk moekas figuur on muutunud sarnaseks. mehele.
IN 30ndad mood pöördus tagasi liibuvate vormide juurde, mis olid palju rohkem kooskõlas naise figuuri loomulike proportsioonidega ja tagastasid teatud määral tavapärase naisepildi.
Ilu etalon on nukukujulise näo, väikese, lihava, särava suu ja peene permiga romantiline naine. Ja endiselt on moes pikk, kõhn figuur, millel on üsna laiad õlad, peenike piht ja kitsad puusad. (Täpselt selliseks kujunes moemudeli ideaalfiguur ja nii see jääb ka praegu).
Kes ta on, 30ndate pisut salapärane kangelanna? Filmistaar Greta Garbo. Pleegitatud juuste, kitkutud kulmude, pikkade koolutatud ripsmete ja säravate küüntega kõhn ja külm daam. Ta kujundab oma blondid lukud nn pärgamendiga, mis on tolle aja populaarseim perm. Tema kleidid on sama elegantsed ja naiselikud kui tema. Greta Garbo armastab end kaunistada, ta ei ilmu tänavale ilma laiade pehmete servadega mütsi, karvase boa või pika sallita. Ja ilma kinnasteta avalikku kohta käimist peetakse sündsusetuks. Tema käes on väike elegantne käekott, kuhu kosmeetikakott ja võtmed vaevu ära mahuvad. Kingade osas on moes tursked kontsad, platvormkingad ilmuvad aga esimest korda.
Tüüp: võrgutav. Mood on askeetlik ja ökonoomne: sirged põlvini seelikud, sukad joonistatakse pliiatsiga otse paljale säärele, juuksed on peidetud minimütsi, salli või korraliku võrgu alla. Soeng: hobusesaba või suured lokid. Meik: naiselik, pärast sõda on eriti oluline meestele meeldida: täidlased huuled, kohevad ripsmed, rikkalik punane huulepulk.
40ndate kangelanna - ta on range, kuid väga elegantne daam. Kokkuhoid ja ainult kokkuhoid: lühendatud seelikud, pika vööga gaasimaskikotid, korgikiilud - mis teha, armeele on vaja nahka ja kangast. Tema garderoobi aluseks on ühtsed kleidid ja ülikonnad. Seelikud tulevad moodi. Levinuim naiste ülikond: liibuv jope, kõvade väikeste “õlakatetega” ja sirge põlvini seelik. Stiilide detailides on militaarsed elemendid: ikked, taskud, kätised, sakid, laiad pandlaga vööd, kraed nagu meeste särkidel. Kingad, nagu kogu riietus, vastasid sõjaaja peamisele nõudele: praktilisus. Sellel oli vastupidav kiiltald ja pael.
See on üldiselt aktsepteeritud 1950ndate stiil oli kõige elegantsem ja võluvam kogu kahekümnenda sajandi ajaloos. Selle ajastu mood seadis naistele ranged nõudmised - omada ideaalset peenikese vöökoha ja täidlase rinnaga figuuri, mis loodi korseti, puusapolstrite ja rinnahoidja padjandite ning hoolika meigi abil, mida rakendati. hommikul. Iga ideaalne koduperenaine pidi majapidamistöid tehes (meigiga, kõrgete kontsadega, juuksekarvadeni soengus) välja nägema nagu modell ja õhtul seltskonnadaamiks muutuma.
KOHTA 60ndad saame rääkida kultuurirevolutsiooni ajast. Seejärel toimus moemaailmas 3 märkimisväärset sündmust, mis tähistasid rõivakultuuri arengu algust kõigil järgnevatel aastakümnetel.
Niisiis, esiteks, noorte mood tänapäeva mõistes sündis 60ndatel! Noored kuulutasid välja oma maailmavaate ja kuulutasid välja oma kultuuri loomise. Ja see oli revolutsioon! Kuni selle ajani riietusid noored peaaegu samamoodi nagu nende lugupeetud vanemad. Mõnikord kandsid nad lihtsalt kergelt julgeid värve.
Teine muidugi revolutsiooniline hetk oli Mary Quanti miniseeliku loomine. Siis said naised tõelise vabaduse! Miniseelikud ei olnud ainult noortele vastuvõetavad riietumisstiilid, neid kandsid kõik naised, olenemata vanusest ja figuurist.
Ja lõpuks kolmas silmatorkav nähtus moemaailmas, uue moeka kuvandi tekkimine - kõhn teismeline tüdruk; kuni selle ajani demonstreerisid moodi täiskasvanud daamid. Selle uue pildi kehastus oli modell Twiggy. Kuigi loomulikult leidus selliseid kangelannasid nagu luksuslik Brigitte Bardot ja habras Audrey Hepburn, sai just Twiggyst uue aja kehastus.
Niisiis, 60ndate unistuste tüdruk: Soeng - lopsakas soeng, kergelt lainelised juuksed. Meik - rõhk silmadele, kuulsatele banaanitiibadele, tedretähnide mood. Figuuri on kõhn, pargitud, peaaegu teismeline poiss. Riided - 60ndatel olid eriti populaarsed kleidid, muidugi superminikesed, eraldi topid ja alumised kandsid palju harvemini. Puhtad vormid, minimaalselt kokkuvõtlikud, puhtad geomeetrilised kujundid, viimistlus. Sport ja kosmos – 60ndate keskpaiga rõivaste moto. Jalas - poomisaapad. Kõige meeleheitel fashionistas kannavad neid nii suvel kui talvel, mantli, kleidi ja jakiga. Kuid väga populaarsed on ka kõrged sokid ja stabiilse kontsaga kingad.
60ndatel tulid moodi suured ehted, naised kandsid heledaid massiivseid plastikust ehteid. Ilmuvad täiesti uutest materjalidest valmistatud riided - läbipaistev plastik, metall ja isegi paber. Just 60ndad andsid moodsa naise kuvandi.
Tüüp: hipid – lillelapsed. Moes: rahvamood, etnilised ehted, hipistiil, sõjavägi, punk. Meik: kas täielik loomulikkus (pole meik pluss korgis kulmud) või ekstreemne: must, roheline huulepulk, säravad metsikud silmad, täielik kaos näol. Soeng, mille vahel valida: erksates toonides lakk, hobusesaba, perm, mohawk.
Meigi poolt esile tõstetud säravate silmadega noor neiu vabaaja riietuses eelistas siledat või lillelise mustriga body-särgi taolist pluusi või kitsa kraega figuuri kallistavat kilpkonna. Kilpkael sisse 70ndad said tõeliseks hitt, oli lihtsalt sündsusetu, kui seda teie garderoobis polnud. Neid kandsid kõik ja kõikjal, sõltumata soost ja kohtumise eesmärgist: ärikohtumisel või kohtingul – see kampsun on sinu trump.
Kõige populaarsem seeliku pikkus on sääre keskpaik, parim mudel kellapõhja Vahet pole, kas püksid või seelik. Aga mitte liiga lai. Pükste kõige ekstreemsem versioon on pealt liibuvad ja alt laienevad. Ja habrastel jalgadel on "kingad" platvormil või laia stabiilse kontsaga.
Õlgadele langesid kergelt lokkis lokid ja otsmikul olid samad viltused tukk. Väike barett oli suurepärane lisa.
Suuresilmsed blondid kaunistasid oma õhturiietuse romantiliste stiilidetailidega: lillemustriga laienevad seelikud, volangid, volangid, marlisallid. Ülilaiad maxi seelikud.
Tüüp: terve naine, laiade puusade ja kitsa vaagnaga. Ideaalne: aeroobikakuninganna Jane Fonda. Daamid tormasid fitnessstuudiosse, populaarne oli hüüdlause “Riik vajab uut keha”. Moes on eredad varjud, mitmevärviline huulepulk, varjutamine ja kontuuri puudumine. Soeng: Lopsakas, kammitud lakk.
Igas vanuses naised tunnevad alati muret oma ilu pärast - kohandavad seda olemasolevate standarditega, taluvad valusaid protseduure ja piiravad end oma figuuri nimel. Kui aga vaadata asja veidi teise nurga alt, siis avastad, et igal ajastul olid omad ilukaanonid.
Kindlasti vaatas igaüks meist renessansiajastu kunstnike töid ja mõtles - miks on kõigil lõuenditel kujutatud kõverate figuuridega daame? Läbi inimkonna ajaloo on naiste ilu suhtes olnud täiesti vastupidised nõuded ja need ei vastanud alati tänapäevastele.
See artikkel sisaldab ilu kaanoneid meie erinevatel ajastutel!
Iidne Egiptus
@nbeyin.com.tEgiptuse naised olid esimeste seas, kes pöörasid oma ilule suurt tähelepanu. Nad pesid jõgedes seebiga, kasutasid alati kosmeetikat ja õlitasid keha. Egiptuse naised olid saledad, kuid mitte kõhnad, vaid arenenud lihaste ja väikeste rindadega. Nad kandsid sageli poolläbipaistvaid rõivaid ja vahatasid kogu oma keha.
Suurt tähelepanu pöörati juustele – hinnati paksud tumedad juuksed, mis olid kujundatud kõrgesse soengusse. Ideaalseteks näojoonteks peeti mandlikujulisi silmi, sirget nina ja suuri huuli. Egiptlased värvisid kulme ja huuli, suurendasid ripsmeid ja tekitasid iirise mahlaga põskedele õhetust.
Kõik kosmeetikatooted olid valmistatud looduslikest koostisosadest, sealhulgas spetsiaalne kehavärv, mis andis talle pronkspruuni. Hügieen oli nende jaoks esmatähtis, lisaks kasutasid naised enda lõhnastamiseks sageli õlisid ja aromaatseid segusid.
Vana-Kreeka
@edu.glogster.com Vanad kreeklased olid esimesed, kes tõstsid inimkeha proportsioonid kunsti tasemele. Nad pöörasid suurt tähelepanu harmooniale ja püüdsid mõista ideaalvorme. Teadlased on leidnud, et kreeklaste arvates peeti naist ilusaks pikkusega 164 cm ja proportsioonidega 86-69-93. Tavaliselt kujutasid nad aga jumalannasid, tavalised naised ei inspireerinud nende loovust.
Kreeklased uskusid, et neil, kellel on ideaalne keha, ei saa olla patust hinge. Nad hindasid kõrgelt ilustandardeid ja väljendasid neid kunstis. Naise sportlik keha ja väikesed rinnad olid hinnatud. Kreeka kaanon tähendas sirget nina, laiu silmi ja suuri huuli. Kreeka naiste paksud juuksed kanti sageli keerulistes soengutes. Muide, Vana-Kreekas ei peetud eriti lugu kosmeetikast ja toretsevast riietusest – naised jäid enamasti lastega koju.
Vana-Rooma
@brewminate.com Vana-Roomas naasis pikkade vannide ja aromaatsete õlide mood. Rooma naised kasutasid erinevate kehaosade jaoks erinevaid õlisid ning vannid täideti roosi kroonlehtede ja muude lõhnavate koostisosadega. Rikkad Rooma naised kulutasid enne börsile minekut palju aega.
Naise ilu ideaaliks peeti silmatorkavate puusadega siivsat ja uhket figuuri, mis garanteeris talle lastesaamisvõime. Näojooned peaksid olema suured - silmad, huuled, nina, aristokraatia märgina hinnati eriti nina küüru. Mis puudutab roomlaste juukseid, siis need olid tumedad, kuid neil oli mood neid heledamaks muuta või heledaid parukaid kanda. Lokkide ja keeruliste soengute eest hoolitsemine kuulus Vana-Rooma naiste kohustuslike protseduuride hulka.
keskaeg
Pärast Rooma impeeriumi langemist hakkas naiste ilu tasapisi hääbuma ning religioon muutis enesehoolduse, kosmeetika ja ehted patusteks mõteteks. Peamine omadus Keskaegsetel daamidel oli askeesi, juuksed olid peakatete alla peidetud, kleidid olid rasked ja kinnised. Ilu peamiseks kaanoniks peeti haprust ja miniatuursust, tohutuid silmi ja süütuse kujutist.
@thepinsta.com Ideaalse naise kuju oli Neitsi Maarja, keda kujutati täis kurbust ja väga kõhna. 13. sajandil hakkas inimeste heaolu paranema ning moodi tulid lihavad madonnad ja beebid ning kaunid daamid. Ühiskonnas hakati populariseerima valgenahalise ja hapra tüdruku kuvandit, kes inspireeris rüütleid vägitegudele. Gootika ajal olid rasedad daamid eriti ilusad, nii et igaüks pani kleidi alla kõhuimitatsiooni, isegi pruudid.
Hügieen, nagu kosmeetikagi, polnud esikohal, seega loodi parfüümid tõrjumiseks ebameeldivad lõhnad kehad. Näojooned olid väikesed, hinnatud olid suured silmad ja kõrge laup. Samuti peeti ilu standardiks õhukest figuuri, millel puudusid täielikud rinnad - tüdrukud pingutasid oma rinnapartii ja peitsid seda igal võimalikul viisil. Alles kaks sajandit hiljem said populaarseks korsetid, mis tõstsid rindu ja tõstsid neid esile ning daamid hakkasid rõhutama oma ilu ja kaunistama ennast.
Renessansi ajastu
Pole asjata, et seda perioodi nimetatakse ka renessansiks; Euroopa ärkas ellu pärast mitu sajandit kestnud keelde ja näitas taas tähelepanu kehale. Ilu hakati pidama Jumala kingituseks ning naistelt ja meestelt oodati ilmseid soolisi erinevusi. Daamid hindasid suuri puusi ja rindu ning kunstnikud kiitsid naiste keha ja kujutasid neid kunstis.
Renessansiajal pöörati suurt tähelepanu naiste rindadele, kunstnikud kujutasid sageli imetavaid või alasti naisi. Kirik lõpetas innukalt patususe jälgimise ja alasti kehad lõuendil muutusid moes. Ka rõivad on muutunud paljastavamaks ja meelitavamaks. Sel perioodil toimus Euroopa ühiskonnas tõeline õitseng igas suunas.
Barokk
@pinterest.com Barokiajastul, nagu nimetati ka 16.-17. sajandit, dikteeris moodi Prantsusmaa, mida valitses Louis XIV. Nagu renessansiajal, hinnati mahukaid vorme, kuid ühe erinevusega - naistel peaks olema õhuke vöökoht ja luigekael. Talje peenus saavutati korseti abil, mis samal ajal tõstis rinda ja muutis rinna atraktiivseks.
Pärast lopsakat ja rikkalikku barokki saabus rokokooajastu. Ta on naiselikum – naised meenutasid portselanist kujukesi. Suurt tähelepanu pöörati naiste rindadele, kleidipihud olid meestele paljastavamad ja kättesaadavamad. Tähelepanu pööratakse ka aluspesule – moes on kaunistatud sukad ja kaunid alusseelikud.
Figuur muutub hapramaks ja graatsilisemaks, daamid rõhutavad oma peenikest taljet ja laiu puusi. Kosmeetikat kasutatakse aktiivselt, tüdrukud kulutavad tonni puudrit ja joonistavad oma näole laike. Omaette teema on parukad, neist on saanud tõeline kunstiteos. Seda ajastut eristab teatraalsus ja flirt – isegi maalidel võtsid naised flirtivaid poose.
19. sajand
@pinterest.com Seda sajandit nimetatakse ka impeeriumiajastuks, korsetid ja täisseelikud läksid lõpuks moest välja. Populaarseks on muutunud antiikstiilis kleidid, mis on valmistatud heledatest kangastest, ilma selgelt väljendunud vöökohata. Ajaloolased märgivad aga, et daamid kannatasid sellise moe all ja surid kopsupõletikku, kuna õhukesi kangaid niisutati sageli kaunite volangide tekitamiseks.
Kuid ka korsetid ei läinud täielikult moest välja ja saavutasid absurdse taseme - vöökoht ulatus 55 cm.Hällitatud ja peened liivakellafiguuriga daamid olid ülipopulaarsed. Kleite kaunistasid puhvis varrukad, tohutud kübarad ja pikad allääred.
XX sajand
Möödunud sajand andis meile palju ilukaanoneid – 20ndate poisikesekujulistest figuuridest 80ndate saledate modellideni. Tüüpiline näide 20. sajandi seksisümbolist on näitlejanna Marilyn Monroe ja tema kehatüüp.
Olenevalt kümnendist muutusid ka nõuded naiselikule ilule. Tundub, et viimase saja aasta jooksul on nad palju kordi muutunud ja väga dramaatiliselt! 20ndatel hakkasid vabaduse ja hääleõiguse saanud daamid katsetama pükste, stiilsete riiete ja lühikeste soengutega. Hollywoodi kuldajastu tõi kõverad puusad ja peenikese taljega rinnad ning 90ndatel naasis kõhnus ja kõhnus.
Meie päevad
IN kaasaegne maailm Ilukaanonit on raske välja tuua - mood muutub igal aastal vääramatult. Populaarsed on kas peenikesed modellid, siis kõverate figuuridega tüdrukud või kehapositiivsus. Tundub, et nüüd on õiglasel sugupoolel lihtsam väljendada oma sisemist "mina" riiete, kosmeetika ja lugematute erinevate protseduuride abil.
Ilu on üks subjektiivsemaid ja muutlikumaid kategooriaid. See, mis veel mõni aasta tagasi oli naiste atraktiivsuse standard, pole tänapäeval enam mitte selline, vaid võib isegi tunduda provokatiivne ja kohatu. Kuidas on arusaamad ilust erinevatel ajastutel muutunud? Ja millest saab lähitulevikus etalon? Proovime selle välja mõelda.
Vana-Egiptus (XIII-XI sajand eKr)
Vana-Egiptuses peeti neid nägusid raamivate pikkade ja sirgete tumedate juustega tüdrukuid tõelisteks kaunitarideks. Sellest annavad tunnistust arvukad egiptlaste pildid, mis on säilinud tänapäevani. Samal ajal, muide, ilmus ka kosmeetika esimene välimus: egiptlannad õppisid esimestena pealekandmist. must värv silmade ümber, et lisada ilmele ilmekust.
Mida peeti standardiks?
- Õhuke keha
- Kõrge vöökoht
- Kitsad õlad
Vana-Kreeka (V-III sajand eKr)
Vana-Kreeka seadis esiplaanile kõik meheliku ja isegi naiselik ilu polnud erand. Meeste keha peeti ideaalseks ja seetõttu häbenesid Vana-Kreeka naised sageli oma vorme ja nende keha käsitleti kui "mehe ebaõnnestunud koopiat". Koos mõtlemise muutumisega on muutunud ka ilu standardid.
Mida peeti standardiks?
- Kurvikas
- Kalduvus korpulentsusele
- Hele nahatoon
Renessanss (2. sajand pKr)
Sel perioodil peeti naisi vooruse kehastuseks ja nad eraldati sageli meestest nii ühiskonnas kui ka kodus. Naise käitumine ja välimus peegeldasid tema mehe staatust. Seetõttu kerkivad renessansiajal esile just need välimuse omadused, mis rõhutavad naiselikkust ja rafineeritust.
Mida peeti standardiks?
- Kahvatu nahk
- Kumerad puusad ja rinnad
- Blondid juuksed
- Kõrge laup
Victoria ajastu (XIX sajand)
Viktoriaanlikus ühiskonnas oli iluideaalide muutumine tihedalt seotud muutustega väärtushinnangutes, mida siis ühiskonnas propageeriti: säästlikkus, perekond ja emadus. Neid voorusi kehastas kuninganna Victoria, kelle järgi see ajastu ka nime sai. Siis tulid moodi korsetid, mis muutsid vöökoha peenikeseks ja naise figuuri tunduks nagu liivakell.
Mida peeti standardiks?
- Liivakella figuur
Kahekümnendate võrdõiguslikkus (1920ndad)
Sel perioodil tundsid USA naised, olles saanud valimisõiguse, võrdsust ja vabadust. Moesse tuli välimus, mis ühendab endas nii mehelikke kui ka naiselikke jooni – nn androgüünsus: daamid püüdsid visuaalselt oma vöökohta madalamaks muuta ja eelistasid rinnahoidjaid, mis rindu tasaseks tegid.
Mida peeti standardiks?
- Poisilik kuju
- Kurvikate vormide puudumine
- Väikesed rinnad
- Bobi soeng
Hollywoodi kuldajastu (1930-1950)
Sel ajal võttis Hollywood vastu eetikakoodeksi, mis seadis piirangud naiste filmirollidele. Naiselikkus ja meelas vormid tulid tagasi moodi: tolle ajastu naiseliku ilu kehastuse ilmekaim näide on kuulus näitlejanna Marilyn Monroe.
Mida peeti standardiks?
- Kurvikas
- Liivakella figuur
- Õhuke vöökoht
Kuuekümnendad (1960ndad)
Järgmise 10 aasta jooksul on ilustandardid taas dramaatiliselt muutunud. 60ndatel tekkisid ühiskonnas feministlikud meeleolud, moodi tulid miniseelikud ja A-seeria riided. Lopsakad naiselikud vormid taandusid tagaplaanile, andes teed kõhnusele ja nurgelisusele.
Mida peeti standardiks?
- Paindlik ja sihvakas keha
- Pikad ja kõhnad jalad
- Väikesed rinnad
Supermodellide ajastu (1980ndad)
Aeroobika oli 1980. aastatel paljude naiste jaoks moekas hobi. Tüdrukud hakkasid heas vormis püsimiseks sporti tegema. Koos vaadetega muutus ka ideaalseks peetud välimus – kõik tüdrukud pürgisid supermodellideks. Üks tolle aja ilustandardeid oli Cindy Crawford: pikk, sihvakas, sportlik ja samas täisrinnaline.