Женската красота през цялата човешка история е била почти един от най-силните източници на вдъхновение за хората на изкуството. Въпреки това, дори общопризнатите и възпроизведени стандарти за красота с безпристрастен подход едва ли ще зарадват много от нашите съвременници. Известната Нефертити може да изглежда на някого прегърбена и неудобна, красавиците на Рубенс са твърде пълни, а някой ще намери за непривлекателни високото чело и бръснатите вежди на Мона Лиза...
И така, какви са били каноните на красотата в различни периоди от развитието на нашето общество?
Всъщност първите произведения на изкуството са били женски фигурки. Археолозите са ги кръстили "палеолитна Венера". Разбира се, с доста шеги, защото тези "Венери" изглеждат изключително непривлекателни за нашите стандарти. Лицето, ръцете и краката, като правило, дори не бяха очертани, но примитивният художник богато надари фигурите с хипертрофирани женски характеристики - увиснали гърди, рязко очертан корем, увиснал до коленете и големи бедра.
Малко вероятно е обаче тези фигурки да са били каноните на красотата. При създаването на "Венера" художникът е воден не толкова от еротични, колкото от култови мотиви: тук се проявява уважително отношение към зрялата жена, своеобразен "съд" за бременност. Като се има предвид, че животът на хората от епохата на палеолита е бил труден и опасен, такива „плодовити“ жени, доживели до зрялост, са били на голяма цена.
Въз основа на по-късни скални изсичания, първобитните жени са били стройни, мускулести и не са се различавали много от мъжете.
Красотите на Египет и Крит
Разглеждайки древните египетски изображения, е лесно да се види, че голотата в онези дни не се възприемаше в Египет като нещо осъдително. Дрехите на египтяните са тънки и полупрозрачни, практически не скриват линиите на тялото, а танцьорите обикновено се представят "топлес" като цяло.
Идеалът за женска красота се смяташе за висока, стройна брюнетка с широки рамене, плосък гръден кош, момчешки тесни бедра и дълги крака. Чертите на лицето на древния египтянин бяха тънки, особено очите се открояваха. За да накарат очите да блестят и да разширят зениците, в тях се накапваше сок от беладона, така наречената "сънлива дрога".
Идеалната форма на очите се считаше за бадемова форма - тя беше подчертана чрез кръгове на очите със зелена боя от меден карбонат и удължаване на контура до слепоочията. Също така се смяташе за красиво да се подчертаят вените на шията и слепоочията със синя боя. AT Древен Египетвече имаше всички основни видове козметика: от пудра и червило до боя за нокти и различни мехлеми. Известни са дори писмени произведения по козметика, като например трактата на Клеопатра за средствата за лицето.
Египтяните също обичаха буйни прически. Вярно е, че вместо да си пуснат косата естествено, те постъпиха по-просто: обръснаха се плешиво и сложиха на главите си перуки от овча вълна. За да се увеличи прическата, една перука често се носеше върху друга. Перуки са носени не само от благородни хора, но и от обикновени хора (въпреки че перуките им трябва да са "по-скромни").
Египтяните се стремят да гарантират, че кожата е гладка, без нито един косъм, затова преди хиляди години са практикували кола маска, която е известна и на нашите съвременници. След отстраняването на космите кожата се намазвала с масла и тамян и с помощта на бяло й се придавал „моден“ светложълт оттенък.
Дрехите бяха прозрачни. В същото време полата на знатните дами прилепваше толкова плътно към прасците, че походката им ставаше бавна и величествена. Гърдите на египетските жени често са били изложени, но никога специално подчертавани.
Натурализмът на древен Египет беше сдържан, което не може да се каже Критска мода.В древната култура на Крит, очевидно, жената е била центърът на специално внимание. За разлика от елегантната величествена египтянка, жената на Крит беше ярка и освободена. Тя се постара да подчертае прелестите си. Фрески и фигурки изобразяват женска фигура с тънка талия и повдигнати гърди, откровено надничащи от дълбокото деколте на жилетката. Бедрата бяха подчертани от широка пола, която напълно скри краката.
Жизнерадостните лица на критските жени от фреските са силно гримирани и имат кокетно изражение. Нищо чудно, че изображенията на критски красавици накараха изследователите да мислят за съвременници (една от фреските дори беше наречена "Парижка").
античен модел
Ето например "моделните" параметри на Афродита от Книдос, изпълнени от известния Праксител: височина -164 см, гърди - 86, талия - 69, бедра - 93.
От статуите можете да добиете представа за идеалните черти на лицето на древногръцка жена: големи очи с широка междувековна цепка, малка уста и класически "гръцки" нос, прав и всъщност продължаващ линия на челото. Гръцките жени, подобно на египтяните, използваха козметика с мощ и основно: оцветяваха очите и веждите си, изчервяваха бузите си. Най-популярната прическа от онези времена също ни е много позната: това е гръцкият възел "коримбос", вързан на гърба на главата. Чернокосите гъркини предпочитали да изрусяват косите си с алкален сапун и слънчева светлина.
Гръцките канони за красота преминаха към римляните с някои поправки. Идеалната римска жена е трябвало да бъде величествена, едра, в никакъв случай слаба. Но пълнотата в никакъв случай не се изискваше разхлабена, фигурата трябваше да поддържа благодат и хармония. За римските жени, чийто скелет е генетично по-тънък от този на гъркините, това условие не е лесно за изпълнение. Те активно се занимаваха с физически упражнения, а също така плътно превързваха гърдите и бедрата си.
Желанието да станеш блондинка премина от гърците към римляните заедно с останалите канони на красотата. Това беше руса, руса, червена коса, която беше особено ценена в древен Рим. Проститутките просто трябваше да имат жълта или бяла коса.
Кожата на римлянката също била избелвана и то по доста опасен начин – с оловно бяло, което често водело до отравяне. Имаше и други, по-малко опасни "рецепти": например крем от галета и мляко, сапун от козя мас и пепел от буково дърво. А римската императрица Попея била придружавана във всички пътувания от керван от петстотин магарета, в чието мляко се къпела всеки ден.
Китайски и японски жени
Изглежда никъде красотата не е била толкова изкуствена, както в страните от Далечния изток. Нищо чудно, че един китайски мъдрец е написал: "По-добре е да се възхищаваме на красотата на сутрешната тоалетна, след като тя напудри лицето си."
И наистина, лицата на китайките и японките бяха обилно гримирани: толкова голям слой бяло беше насложен върху лицето, че приличаше на порцеланова маска. Според канона лицето на красавицата трябваше да изглежда възможно най-безстрастно. Челото трябва да е възможно най-високо, за което косата на челото е обръсната, а самото чело е очертано с мастило по ръба на косата. Резултатът беше желаният издължен овал. Японките дори обръснаха веждите си, а вместо тях нарисуваха къси дебели линии възможно най-високо.
Устата трябва да изглежда малка (устните "лък"). Показването на зъби винаги се е считало за лошо възпитание, така че китайките все още покриват устата си с длани, докато се смеят. Японките са почернявали зъбите си в продължение на много векове от 12-14-годишна възраст.
Между другото, кимоното беше толкова хитро вързано, че събличането на жената „кукла“ се превърна в изкуство само по себе си. Японците изпитвали не по-малко удоволствие от този ритуал, отколкото от самия сексуален контакт. Между другото, японците се отнасяха към голотата доста спокойно и не й придаваха специален еротичен контекст.
Знойна жена от Изтока
Концепцията за женската красота сред кавказките народи на Азия (било то араби или индийци) е много сходна. Това би трябвало да е "изгарящата" ориенталска красота на Шехерезада от "1000 и една нощ": големи черни очи с мокър воал ("като газела"), зъби "като перли", коса и вежди - гъсти и черни "като смола" ", гърди - подобни на "два хълма, покрити с алени череши, пълни бедра и в същото време тънки пръсти и глезени.
Пълнотата обикновено е била високо ценена от азиатските народи. Достатъчно е да си припомним комплиментите на индийците, съмнителни за нашите жени: „красива като крава“ и „грациозна като слон“.
Коремът на красавицата обикновено се сравнява с много свитъци, подредени един върху друг. В идеалния случай трябва да има три дълбоки гънки и да "стърчи хубаво".
По този повод искам да отбележа, че рецептите на широко рекламирания на Запад древноиндийски любовен трактат „Кама Сутра” не винаги са подходящи за стройните европейки. Например любовни хапки, които доставят удоволствие на една завършена индийка, могат да оставят болезнени синини по кожата на европейския „идеал“.
Красива дама от Средновековието.
Преситената древност е заменена от аскетичната и сурова ера на християнството. Голотата и въобще всичко телесно се отричаше като „земно” и „греховно”. Телата на жените са скрити под просторни безформени дрехи, главата е покрита с пелерина. На мода - бледност, пълна липса на козметика, чистота и невинност.
Но когато през високото средновековие (XII-XIII век) животът на хората се подобри и моралът стана по-мек, европейският свят отново си спомни женската красота. Тя дойде от света на изкуството. Именно сред провансалските трубадури се ражда култът към Красивата дама, който е земното продължение на култа към Мадоната. Рицарят трябваше вярно да служи на избраната от него дама, „без да знае снизходителност“. Влизайки в битка, воините често вземаха със себе си част от дрехите на своята любима, понякога дори обличаха ризата й върху бронята. Проявите на преданост към Дамата понякога достигаха до лудост: един господин гордо заявяваше, че постоянно пие вода, в която неговата Дама мие ръцете си, другият се обличаше в кожа и скачаше пред „обекта на желанието“ като вярно куче.
Появата на "Красивата дама" трябваше да има следните предимства. Първо, тънък и гъвкав лагер, за предпочитане S-образен силует. Бедрата трябва да са тесни, гърдите чисти и малки. Това беше подчертано от дълги тесни дрехи. Високата талия и леко изпъкналият корем (като символ на бременност) също бяха ценени.
Слабостта и бледността продължават да бъдат „на мода“, но ружът трябва задължително да гори по бузите на идеалната дама, а очите й трябва да са „ясни и весели“. Въпреки факта, че архиепископът на Кентърбъри Анселм публично обяви русата коса за нечестива професия, през Средновековието косата отново беше ценена руса и за предпочитане къдрава. Вярно, те могат да се видят разхлабени само при неомъжени момичета. Омъжените дами скриха къдриците си под покривки, шапки или ги поставиха в мрежа. В това отношение високото чело придобива специална стойност.
Прераждането на тялото
Постепенно църквата губи своята всеобхватна сила в Европа. Светският живот придобива все по-голяма тежест и все повече нахлува в изкуството. Италианските хуманисти преоткриват каноните на античната красота за Европа. Изкуството на древна Гърция става модел за художници и скулптори. Заедно с това се връща и вниманието към човешкото тяло като такова. Голотата все повече се появява в светските картини.
Майсторите на Ранния Ренесанс все още не са твърде далеч от средновековния идеал за красота: "Венера" на Ботичели има позната крехка фигура с наклонени рамене. Въпреки това, с появата на така наречените "титани на Ренесанса" - да Винчи, Микеланджело, Рафаело - идеалната женска фигура се трансформира. Сега - това е величествена, пълнокръвна, "телесна" жена с висок ръст с широки рамене, великолепни гърди, широки бедра, пълни ръце и крака. От разстояние мощните торсове на жените на Микеланджело лесно се бъркат с мъжките. Виждаме същото в картините на да Винчи, Тициан и други майстори. Възпяването на телесната пълнота достига апогея си в картините на Рубенс.
Тясната готическа рокля също се заменя с обемна, талията заема естествена позиция. Широки ръкави и пола, тежки материи (сатен и кадифе) придават тежест на женската фигура. По това време се появява новата дума "grandezza", което означава величествен, благороден външен вид.
От Средновековието остава модата за високо чело, чиито гладки линии не трябва да се нарушават дори от вежди (те често са били обръснати). Косата е "освободена" на свобода. Сега трябва да се виждат - дълги, къдрави, златисти.
Барокови и рококо жени
В епохата на барока (края на 16-17 век) естествеността отново излиза от мода. Заменя се със стилизация и театралност. Разцветът на барока пада върху управлението на френския "Крал Слънце" Луи XIV. Оттогава френският двор започва да диктува модата в цяла Европа (т.нар. „Версайски диктат“). Благородството го възприема от любовниците на краля и го разпространява по-нататък.
Женското тяло в бароковия период, както и преди, трябва да бъде "богато" с "лебедова" шия, широки рамене, изхвърлени назад и буйни бедра. Но талията вече трябва да е възможно най-тънка, а корсетите с китова кост са на мода. В допълнение, корсетът изпълнява и друга функция - визуално повдига гърдите, обикновено почти отворени със смело деколте.
Краката продължават да се крият под полата, която се държи на обръчи и достига значителна ширина. Пищните дрехи с волани за дълго време се превръщат в един от основните елементи на женската неустоимост. Великолепието на външния вид се проявява най-ясно в широкото използване на луксозни яки и перуки, които съществуват сред благородството в продължение на почти три века. Ръкавици, ветрила, чадъри, маншони и бижута се превръщат в основни аксесоари за дамите.
AT началото на XVIIIв. настъпва ерата на рококо и женският силует отново се променя. Сега жената трябва да прилича на крехка порцеланова фигурка. Тържественият блясък на барока се заменя с грация, лекота и игривост. В същото време театралността и неестествеността не отиват никъде - напротив, те достигат своя връх. И мъжете, и жените придобиват вид на кукла.
Красотата от епохата на рококо има тесни рамене и тънка талия, малък корсаж контрастира с огромна заоблена пола. Деколтето се увеличава, полата също е малко скъсена. В тази връзка започва да се обръща голямо внимание на бельото. Чорапите идват на мода, а долната пола е богато украсена. Богатството на бельо става важно и благодарение на сутрешните дамски церемонии, в които участват и господата.
С всичко това роклята почти не подчертава фигурата. Вниманието е насочено към шията, лицето, ръцете, които изглеждаха крехки сред дантелени волани, волани и панделки.
Галантните дами слагат толкова много грим на лицата си, че според тях съпрузите често не разпознават жените си. И тъй като прахът в онези дни беше направен от брашно, прекомерните изисквания на модниците понякога дори причиняваха временен недостиг на този хранителен продукт в страната.
Перуките в епохата на рококо придобиват наистина гротескни странни форми. На главите им се носят цели натюрморти от цветя, пера, лодки с платна и дори мелници.
На мода влязоха и специални черни копринени лепенки - "мухи". Те служеха като вид любовна символика, фокусирайки вниманието на господата върху определени части от женското тяло. Във връзка с тази специфика "мухите" често се залепват не само върху отворени части на тялото, но и под дрехите. Някои смятат, че появата на "мухи" е причинена от епидемията от едра шарка и първоначално са скрили белезите, причинени от тази ужасна болест.
Класицизъм и ампир
Когато през 1734 г. френската балерина Сейл се представя в лека прозрачна пола, набрана в античен десен, парижката публика я освирква. Но в Англия облеклото й беше оценено. Факт е, че докато във Франция бушува рококо, в "Мъгливия Албион" отново започват да преоткриват " Гръцки вкуси римския дух", както е обявено от Обществото на любителите на античността в Лондон. Класицизмът започва в модата.
За известно време дори бижутата излизат от мода. Смята се, че колкото по-красива е една жена, толкова по-малко бижута са ѝ необходими.
Имитацията на антични дрехи (главно хитон и пеплос) също промени силуета на жената. Роклята придобива ясни пропорции и плавни линии. Основното облекло на модниците беше снежнобяла шмеез - ленена риза с голямо деколте, къси ръкави, стеснени отпред и свободно обгръщаща фигурата отдолу. Коланът е преместен на гърдите. Тъй като тези рокли бяха направени предимно от тънък полупрозрачен муселин, модниците рискуваха да настинат в особено студени дни. Ето защо, благодарение на египетската кампания на Наполеон, кашмирените шалове, които бяха широко популяризирани от съпругата на императора Жозефин, влязоха в модата като "приложение" към шмиза.
AT 19 векмодата се промени стремглаво, кринолините замениха древния идеал, самите те бяха заменени от тюрнюри, които от своя страна претърпяха много промени и до края на века почти напълно загубиха позициите си ...
Върхът на красотата беше "аристократична красота": талия на оса, бледо аристократично лице, прекомерна елегантност на тялото.
Дамите се измъчваха с диети, прочистващи клизми, които личните лечители препоръчваха да се прославят в навечерието на бала - "за увеличаване на блясъка в очите". Тъмните кръгове под очите бяха знак за духовност. Дюма син пише по това време, че в парижките всекидневни туберкулозата се смята за болест на интелектуалния елит. Най-модерните дами не използваха руж, но носеха големи лъкове около врата си. Всички искаха да бъдат като Виолета Валери от „Дамата с камелиите“.
AT края на XIXвекове жените напълно са полудели от страст към слабост; дори бъдещите майки бяха привлечени в корсета, опитвайки се да достигнат желаната марка на сантиметровата лента - 55. Именно този размер на талията беше предписан от модата на онези времена. През 1859 г. 23-годишна модница умира след бал. Аутопсията показа, че поради прекалено стегнатия корсет три ребра са забили черния й дроб.
Много по-късно жените откриха, че в великолепните форми на Нана - героинята на Зола - има много повече привлекателност от "Дамата на камелиите". Най-високопоставените лица започнаха да се изчервяват и гримират като жени от панелката, ужасени от самата мисъл, че могат да се разболеят от туберкулоза. Стана много по-популярно да умреш от апоплексия.
На границата на 19-ти и 20-ти векмодата е прекалено екстравагантна. Тя предизвиква подигравки. Ето как N.A. описва „демоничната жена“ от този период. Тафи в едноименната история:
„Демоничната жена се различава от обикновената жена преди всичко по начина си на обличане. Тя носи черно кадифено расо, верига на челото си, гривна на крака си, пръстен с дупка за калиев цианид, който със сигурност ще бъде донесен на нейния следващия вторник."
В началото на XIX-XX век идеалът за женска красота на Запад се доближава до източния идеал. Красотата е станала като хризантема.
Грациозната дама сега изглежда така: малка глава с висока прическа преминава в удължен торс, компресиран като стрък цвете от корсет; тесни ръкави и увиснали рамене приличат на листа; тясната пола е допълнена от суматоха; високите токчета правят походката на жената несигурна, което прави цялата фигура крехка.
AT ХХ векНяма един стандарт за женска красота, но, съдейки по модните модели, дамите са стройни (не по-малко от 170 см) с развити гърди, тясна талия, широки бедра и дълги крака.
Стилът Арт Нуво, възникнал в началото на 19-ти и 20-ти век, се превърна в определяща посока на епохата - усещането за упадък, безнадеждност, трагедия доведе до появата на упадък, който бележи кризата на европейската култура. В желанието си да се противопоставят на общоприетия буржоазен морал, привържениците на посоката направиха култ към красотата, дори и да е продължение на порока. Отговаряйки на изискванията на времето, модата диктува отпадналост, бледност и подчертан трагизъм. Балетът - една от най-изисканите и абстрактни форми на изкуството - стана белег на времето и определи всичко, което се превърна в естетически фетиш на цяло поколение: светските салони възприеха всички негови сценични находки - мотиви от Изтока, драматичен образ, подчертан с грим, отхвърляне на корсети и свободни силуети.
Феноменалният успех на "Руските сезони" на Дягилев в Париж породи възхищение от руските балерини - името на легендарната Анна Павлова, първата изпълнителка на "Умиращият лебед", за много години се превърна в еталон за съвършенство. По това време понятието "секс символ" не съществуваше и самата естетика на модернизма не предполагаше призив към земното и разбираемо - мъжете от онова време искаха да почитат и да се покланят. Фантастичният успех на руската балерина даде на света образа на ефирна и неземна красота, която беше ориентир за формирането на каноните на красотата в контекста на ерата на упадъка.
Грета Гарбо 20-те годинисъщо се превърна в символ на декадентската естетика; най-търсената актриса на нямите, а след това и на звуковите филми от началото на ХХ век, тя беше въплъщение на мъжки (и женски) мечти - тънък профил, огромни тъжни очи, театрално ефектна отстраненост и невероятна за онова време еротика. Съвременниците смятаха Гарбо за истинско въплъщение на греха - и това е в епоха на разврат, упадък на традиционните морални ценности и революции!
Именно Гарбо стана предшественик на андрогинния тип женска привлекателност, съчетавайки образа на неясна и двусмислена жена вамп и мъжествено спортно момиче в панталони и шапка с широка периферия. Този тип красота и сексуалност много бързо излезе от мода, но в онази епоха Гарбо имаше и не можеше да има съперници - строга и съблазнителна едновременно, тя даде на света нов тип, чието еротично привличане се основаваше на усещане за студ, тайнственост и непостижимост. Екранният образ е толкова вкоренен в актрисата, че тя, в стремежа си да остане вечна мистерия, напусна киното на върха на кариерата си.
30-те годиниДвадесети век е кратък момент в световната история между две големи войни, когато човечеството се обръща към ослепителния лукс в опит да избяга от реалността. Голямата депресия, войните и революциите породиха усещане за нестабилност и, както обикновено по време на криза, обществото играеше, за да се съпротивлява - на кръстовището на модерността и неокласицизма се роди същият класически блясък, когато актрисите бяха ослепително красиви, модата беше наистина елегантна и Холивуд преживя златен век, ера на безупречен лъскав стил.
Жена, която излезе на улицата с небоядисани устни, се смяташе за гола и всякакви прояви на естественост се считаха за лоши маниери. Иконите на красотата и стила на времето бяха поразителни със своята грижа, изтънченост и изисканост, те бяха почти отчайващо бляскави в желанието си да съвпадат. високи стандартиера.
AT 40-те годиниХоливуд вече се е превърнал в пълноправен законодател на модата за канонични красавици, но страната живее в очакване на война и затова шикозните дами в коприна и мъгли временно напускат екраните. Отпечатъкът от социалната позиция на масовото изкуство лежеше буквално върху всичко - жените се опитваха да не бъдат завладяващи и желани, а активни, решителни, почти равни на мъжете в почти всичко.
Модата на блондинките остава в миналото - на върха на популярността са жени с кафяви коси, наивни изражения на лицето, кукленски прически, малки, рязко изразени устни. Нов социален феномен на „момичето от корицата” се ражда благодарение на невероятната популярност на списание Life на 11 август 41 г. с образа на полуголата красавица Рита Хейуърт, която украсява атомната бомба, хвърлена на остров Бикини. Благодарение на тази фотосесия понятието „секс бомба“ влиза в употреба и момичето-модел внезапно става обект на желание за цяла Америка.
С края на войната женствеността естествено се връща на мода. За повратна точка в света на "висшата мода" се смята 1947 г., когато Кристиан Диор представя колекцията "New Look" ("Нов поглед"). Силуетът на новия идеал за красота вече е такъв: кръгли наклонени рамене, стегнат корсаж, който подчертава гърдите, тънка талия, малка глава и крака в леки обувки с високи токчета. Роклята е удължена до средата на прасеца и се разширява. За да се засили впечатлението от заоблените линии на гърдите и талията, голямо количество плат беше навито под талията, разширявайки ханша. За да се създаде "ефирност" на роклята, често се носеше многопластова фуста. Отново започнаха да се използват корсети (но предимно не твърди).
Найлоновите чорапи, открити през 1938 г., стават достъпни за обществеността, освобождават се от надлъжните шевове и печелят сърцата на жените за дълго време.
Идеалът за красота 1950 гстана Мерилин Монро - пълничка блондинка с навита коса до раменете, "викащи" устни, буйни гърди, бедра и талия, в името на миниатюрата на която филмовата звезда премахна две долни ребра.
Сега обаче дизайнерите постъпиха разумно. Вместо да популяризират един тип красота, те първо въведоха в модата няколко силуета на рокли. През 1958 г. Dior представя на обществеността "трапецовидна" линия облекло, която се разширява от раменете, както и широка "чантоподобна" линия, в която талията напълно "изчезва". Модата става, както се казва, за всеки вкус ...
Мини и секси, хипита и Туиги (1960-70-те)
60-те години на миналия век бяха белязани от младежка и сексуална революция. Млади и дръзки, може би за първи път в историята, обявиха създаването на своя мироглед, своята музика и своята мода.
Едно от най-забележителните постижения на модата е окончателното "освобождаване" на женските крака, предприето от британската модна дизайнерка Мери Куант. Именно тя е изобретила миниполата, за която дори е наградена с Ордена на Британската империя през 1966 г. (презентацията обаче се тълкува по следния начин: „за заслуги към английския износ“). Чорапите вече стават твърде рискови, чорапогащниците са на мода, особено непрозрачните.
За реклама на "мини" беше необходим и съответният модел. Ако по-рано славата на "идолите на красотата" принадлежеше на "оформени" жени, предимно актриси, сега тя е спечелена от 16-годишно момиче Туиги (в превод от английски "клонка", "клонка"). Прякорът е даден с причина: с височина от 1 м 65 см, тя тежи само 45 кг! Във филмите е запазен образът на други "идеали за красота" от 60-те години: секси и луксозен BB - Бриджит Бардо и елегантната и изискана Одри Хепбърн.
Късните 1960 гхипитата, така наречените "деца на цветята", започват да диктуват младежката мода. Скъсаните дънки, бижутата с мъниста, дългите коси, ярките рокли на цветя, заедно с проповядването на свободната любов и връщането към природата, изглеждаха екстремни и революционни тогава. Хипитата умишлено се противопоставят на „бащите“ и въплъщават „антимодата“.
Въпреки това, голяма част от радикалната мода на хипитата 1970 г, „галени и сресани“, става „мейнстрийм“. На първо място, това са изгорени панталони, ярък декор, цветни цветни тъкани, плетени изделия - шалове, пуловери, водолазки. Полите отново се удължават, в облеклото преобладават практичност и семплост. Жените спират да носят сутиени. На мода са синтетичните тъкани, устойчиви на бръчки.
Идеалът за женска красота е крехка, висока, плоска блондинка с големи очи, коси бретон и тънки вежди. За съветските хора женският стандарт от 70-те години на миналия век е в много отношения Барбара Брилска от филма „Насладете се на банята си!“.
През 80-те години капиталистическият свят забогатя и най-накрая се превърна в „консуматорско общество“. Богатството и властта, показният шик и лукс станаха основните ценности на тази епоха. Деловата самоуверена бизнес жена и вулгарното агресивно секси момиче са двата основни женски образа на 80-те години.
Строгият бизнес костюм, изработен от скъпи тъкани, отново се характеризира с широка линия на раменете - олицетворение на силата и силата на феминистките жени. Панталоните се носят или прави, или "банани" - стеснени надолу. За да потвърдите високата цена на нещата, много етикети на модни марки са поставени на предната страна на дрехите.
Една жена се стреми по всякакъв начин да изглежда грандиозна и освободена. На мода са фитнесът и аеробиката, което означава стройно атлетично тяло. За мързеливите отново има силикон и пластична хирургия.
Тесни рокли, еластични бодита, клинове и други артикули от ликра и стреч са предназначени да демонстрират сексуалността на формите. Бельото, благодарение на поп певицата Мадона, престава да бъде нещо интимно и за първи път се извежда пред публика. Козметиката става ярка и предизвикателна, прическите стават разрошени и многоцветни, бижутата стават масивни (в много отношения това е отговорът на друга „антимода“ на пънкарите, която нашумя в края на 70-те години).
През 80-те години на миналия век започва ерата на "супермоделите", сега те са модели за подражание.
През 90-те години махалото на модата се завъртя обратно в обратната посока. Луксът е заменен от минимализъм, демонстративна сексуалност - унисекс, а пухкави модели - кльощавата Кейт Мос. На мода семпъл силует, без бижута. Основателят на унисекс модата - Калвин Клайн - излага лозунга "Просто бъди!". Елементи от мъжкия костюм проникват в женския и обратно – мъжкото облекло се моделира според женските канони. Сега момчетата и момичетата се обличат еднакво - тениски, широки панталони, ботуши на дебела платформа. Вторичните полови белези не се подчертават по никакъв начин.
Но още в края на 90-те "унисекс" и "хероиновият шик" изчезват. Човечеството отново се влюби в закръглени здрави красавици. Въпреки това, модната индустрия вече не е склонна да се ангажира с нови модели, като постоянно ги променя. Модните тенденции се менят също толкова шеметно, като повечето от тях смесват и цитират минали епохи.
Какво следва за нашите? Нека да почакаме и да видим :) Но честно казано, не бих искал модата да се върти в един "канон", всички сме толкова различни, че би било непростимо да ни лишат от нашата индивидуалност, разчитайки на прищявката на дизайнерите.
От векове и определено във всички цивилизации нищо не се е грижило за жената повече от нея външен вид. Мъжете обаче винаги са били още по-притеснени от женския образ. От век на век нежният пол беше продиктуван от каноните на красотата и щастието им се раждаше съответно.
Античност
Желанието за физически идеал за древните гърци не е просто налагане на стандарти на модната индустрия, както се случва сега, за тях това е цяла идеология.
Хармонията на тялото сама по себе си е изкуство. Красивият човек е като божество, той не може да бъде духовно грозен. Параметрите на красотата, особено при жените, бяха поразително различни от съвременните. Гръцките жени по природа имаха доста дебел костен скелет. Но това не означава, че отпуснатата пълнота е оценена.
Красивото тяло е стегнато и младо. Идеалните пропорции, които съответстват на стандарта за красота Венера от Книдос, бяха следните: височина 164 см, гърди 86 см, бедра 93.
Без визуален примитивизъм 90-60-90. Не е само това. Имаше дори идеален размер за крак и ръка.
Раменете, ръцете, прасците, бедрата бяха заоблени. Гърдите са малки, асиметрични. Талията е леко изразена. Дупето е леко плоско и ниско. Пищялът, глезените са достатъчно широки. Всички линии на фигурата трябва да са гладки.
Идеални черти на лицето: големи очи с широка междувековна цепка и извити ръбове на клепачите. Разстоянието между очите е не по-малко от размера на едното око, а устата е един и половина пъти по-голяма. „Гръцки нос“ не е синоним на дълъг нос. Според гръцките канони идеалният нос е малък нос с прави линии и едва изразен мост на носа.
Носеха се дълги коси, вързани с известния "античен възел". Златните къдрици бяха ценени, така че тъмните гъркини трябваше да ги изсветляват по всякакъв възможен начин с помощта на излагане на слънце и алкален сапун. Образци от гръцки статуи са достигнали до нас като снежнобели, но гърците обичали да ги рисуват, а самите жени не се хвалели с руж.
Гръцките стандарти за красота преминаха към римляните с малки промени. Въпреки факта, че римските жени са били по-дребни, едрото тяло е било по-ценено. Косата се опита да изсветли. На кожата се отдаваше особено значение: тя беше избелена с маски от олово и мляко.
Сякаш модерни момичетаколкото и странно да изглеждаше възхищението от ниския ръст, късите крака и закръглената фигура, човек не може да гледа античните скулптури без възхищение и да отрича, че техните канони на красота са най-хармоничните и приятни за окото.
Древен Египет
Представите за женската красота при египтяните са напълно противоположни на древните. Трудно е да се назоват параметрите в числа. Изкуството на древен Египет не е било толкова прецизно анатомично. Но е сигурно, че високите, слаби жени с дълги крака са били считани за красавици. С широки прави рамене, дълга лебедова шия, малки гърди и момчешки тесни бедра.
Косата беше ценена черна, гъста и гладка. Вярно, носеха перуки, бръснеха косите си. Като цяло космите по тялото на египтяните не били на почит. Още тогава восъколенето се използвало изцяло.
Чертите на лицето трябваше да бъдат строго прави. Особено носа. Устните са големи и плътни. Идеалните очи са зелени и бадемовидни. Като цяло специално внимание беше обърнато на очите. Формата беше подчертана с боя, зелена или черна, удължавайки ги до самия храм, веждите бяха удебелени. Беладона се накапваше в очите за специален блясък и разширяване на зениците.
Модният цвят на кожата беше светложълт, постиган с варосване. Еталоните за красота от онова време са Нефертити и Клеопатра.
Средна възраст
С идването на християнството женската красота се крие под безформени дрехи и пелерини. Всичко телесно беше обявено за греховно.
Религиозният морал надделя. Жените се стремяха да изглеждат ненатрапчиви. Бледите, с малки гърди, без ясно изразени извивки на фигурата бяха особено ценени. Моден беше малък корем, като символ на бременност. Стандартите за красота бяха продиктувани от църквата и в преследване на тези стандарти жените прибягваха до опасни методи - кожата беше избелена с лимон или кръвопускане.
Идеалът е Дева Мария. Бледа слабост, миниатюрност, малки гърди, които бяха намалени със стегната превръзка. Всичко това беше подчертано от много тясна и затворена рокля. Устни малки, пухкави, прав нос.
Особено важно беше челото. Трябваше да е висок. За да направите това, косата беше обръсната с помощта на болезнена епилация и след това на това място бяха нанесени специални мехлеми, за да се спре растежа на косата. Между другото, както и преди, русата беше ценена, въпреки че беше „нечестно занимание“ да се боядисва специално в блондинка.
За да се удължи шията, косата в задната част на главата беше обръсната. А за по-кротък вид си обръснаха и веждите.
Но с подобряването на жизнения стандарт, развитието на производството, завладяването на нови земи, моралът също се смекчи. Културата става все по-светска. Появява се образът на „Красивата дама“, изпята от трубадурите. Ако преди това е полудяла по ангелския си неземен външен вид, тогава „Красивата дама“ вече трябва да има руж, алени устни, ясен и весел поглед.
През късното средновековие S-образната фигура идва на мода. Извити форми, но в същото време изпъкнал корем, дамите с плосък корем поставят специален валяк. Имаше доста дълбоко деколте и корсети. Дългият шлейф беше изключително модерен, колкото по-висок е статусът на една жена, толкова по-дълъг е шлейфът на роклята. По някаква причина църквата активно се бори срещу тях, наричайки ги „дяволски опашки“.
прераждане
Новата ера донесе със себе си нови стандарти. Пищните форми отново излязоха на мода, което беше синоним на здраве. Слаба жена означава неспособна да има потомство. Желаната жена е мощна, с големи бедра, широки пълни рамене, мускулести предмишници, дълги крака, тънки до дъното, с бели здрави прасци и малки стъпала.
Нито една кост не трябва да прозира на гърдите. Бледността е болест, лицето трябва да е розово от добро кръвообращение. Косата е светла и гъста.
Епоха рококо
В началото на 17 век женският външен вид се променя драстично. Лекотата и игривостта заемат мястото на пищността и безделието. На мода идват много откровени деколтета, гърдите се подчертават максимално.
Целуването на женски гърди е станало абсолютно приемливо, както и ръката. Талията беше плътно стегната в корсет, долната част на роклята беше възможно най-буйна. Особено внимание не се обръща на фигурата, важни са само гърдите, шията, ръцете, раменете и лицето.
Неестествеността и театралността във външния вид, в сравнение с дискретността на Средновековието, достига своя връх. На лицето се нанася възможно най-много грим, подправяйки се с помощта на мухи. Може би това е свързано и с епидемията от едра шарка. Цели кули от цветя са вмъкнати в коси и перуки. Прическата беше толкова сложна и скъпа, че жените, за да я запазят възможно най-дълго, почти не се миеха.
Например пускането на вода на фрегатата „Адмирал“ доведе до появата на „адмиралска“ прическа с цяла лодка в косата. Франция диктува стандартите за красота на целия свят.
Идеални параметри: невероятни Бяла кожаи зъби, черни очи, вежди и мигли. Разстоянието между веждите е широко. Червени устни, бузи и нокти; дълго тяло, ръце и коса. Заоблени ръце и бедра; малки крака, гърди и нос.
Империя
18 век се завръща към античната естетика. С доминирането на стила Empire естествеността се върна на мода. Гримът, перуките и изобилието от други мишури стават признак на вулгарност. Смяташе се, че красива женаНямате нужда дори от бижута.
Те забравят за козметиката, изискванията на модата се постигат по естествен начин, ако трябва да избелите кожата - пиете оцет, ако искате да дадете руж - ядете ягоди.
Античността също беше имитирана в дрехите, това значително промени силуета на жената. Стана по-течен. Фигурата беше оценена според древните канони: с пълни ръце, широки бедра, висока талия, която в роклите беше подчертана от самата гръд.
19 век
От 19-ти век модата и женският образ започват да се променят бързо и постоянно. Жените бяха много по-слаби от своите предшественици: крехки и с тънка талия в стегнати корсети.
Носеха се много пухкави поли, за да се подчертае заоблеността на бедрата, всякакви големи лъкове бяха закрепени в долната част на гърба, за да се подобри S-образният силует. Талия се върна на мястото си. Най-модерната фигура от онова време е пясъчният часовник.
Изискванията за талията бяха много строги - 55 см. Така през 1885 г. една млада дама почина след бала, прекалено стегнатият корсет счупи ребрата й, които пробиха черния дроб.
Бледността все още беше знак за благородство и просперитет. Въпреки факта, че още по това време жените започват да се борят за правата си, дрехите остават затворени и само раменете могат да бъдат открити, но как! Спуснати ръкави, гол врат въведоха модата за сложни повдигнати прически.
Между другото, Пушкин не просто беше луд по женските крака, за първи път от много дълго време полата беше скъсена, като първо изложи обувката, а след това, разбира се, малкия глезен. В допълнение към факта, че полата се скъсява, тя става по-малко пухкава, което затруднява подчертаването на бедрата. И накрая, буйните гърди също са на мода. Има много рецепти за грижа за гърдите и уголемяване на гърдите.
Ето идеала от онова време: бледа, крехка, но леко кокетна дама с чадър и ръкавици, с пищен и силно изпъкнал бюст, с тънка талия и прилично изпъкнали задници поради суматохата - подплата под роклята отдолу талия.
Идеалът за красота древен Египетбеше стройна и грациозна жена с плътни устни и големи бадемови очи. За да разширят зениците и да придадат блясък на очите, египтяните накапвали в тях сок от растението "сънлива дрога". Зеленото се смяташе за най-красивия цвят на очите. Но това е рядък цвят. Предприемчивите египтяни очертаха очите си със зелена боя, направена от меден карбонат. За да завършат външния вид, древните египтяни боядисвали ноктите и краката си в зелено.
Жените и мъжете слагат на остриганата си глава перука от растителни влакна или овча вълна. Благородството носеше големи перуки, с дълги къдрици, спускащи се по гърба или с многобройни малки пигтейли. Понякога, за да се създаде още по-голям обем на главата, се носели две перуки една върху друга. Робите и селяните трябваше да носят само малки перуки.
Египтяните са били известни с изкуството си да правят всякакви лакове, мехлеми, бои и прахове, които по своя състав са близки до съвременните. Възрастните жени боядисвали косите си с мазнина от черен бик и яйца от врана, а мазнината от лъв, тигър и носорог се използвала за подобряване на растежа на косата. Мъжете бръснеха лицата си, но често носеха фалшиви бради от овча вълна, които бяха лакирани и изтъкани с метални нишки.
Идеалът за красота в Древен Китайбеше малка, крехка жена с малки крака. Нито един уважаващ себе си китаец не би се оженил за момиче голям размеркрака. За да запазят крака малък, момичетата го превързваха здраво и той спря да расте. Между другото, основното предимство на мъжа в Китай се смяташе за дълга коса, която беше сплетена в красиви плитки.
Дългите нокти се смятаха за особено красиви за мъже и жени, това беше символ на достойнство и богатство. Ноктите са били старателно обгрижвани и са поставяни специални богато украсени "напръстници" от благороден метал или кост, за да бъдат запазени.
Красавици Япониякожата беше плътно избелена, прикривайки всички дефекти по лицето и гърдите, челото беше очертано със спирала по края на растежа на косата, веждите бяха обръснати и вместо тях бяха нарисувани къси дебели черни линии. омъжени женивъв феодална Япония зъбите са били покрити с черен лак.Смятало се е за идеално косата да се събере във висок, тежък възел, който се поддържа от дълга шарена пръчка. За да спите с такава прическа, под врата бяха поставени специални възглавници на дървена стойка. За укрепване на косата и придаване на блясък косата се смазваше със специални масла и зеленчукови сокове (сок от алое). Мъжете рисуваха или поставяха изкуствени мустаци и бакенбарди, бръснеха челата и тила си и събираха косата си на темето в красив кок, който завързваха с ефектни връзки.
Японците много се грижели за тялото си. Те се къпели в необичайно гореща вода, мажели тялото със специални мехлеми и използвали парни бани.
AT Древна Гърцияфизическата култура играе огромна роля в образованието на гражданин и човек, а култът към тренираното тяло е естествен. Идеалът за красота се основава на единството, хармонията на духа и тялото. Гърците са смятали размера, реда и симетрията за символ на красотата. Идеално красив беше човек, в който всички части на тялото и чертите на лицето бяха в хармонична комбинация.
Художниците намериха и оставиха след себе си мярка за красота - така наречените канони и модули. Тялото трябва да е меко и заоблено. Стандартът за красиво тяло сред гърците е скулптурата на Афродита (Венера). Тази красота се изразяваше в цифри: височина 164 см, гръдна обиколка 86 см, талия - 69 см, бедра - 93 см. Лице, което може да бъде разделено на няколко равни части (три или четири), се смяташе за красиво. При три разделителните линии минаваха през върха на носа и горния суперцилиарен ръб; с четири - над ръба на брадичката, по границата на горната устна, по зениците, по горния ръб на челото и по темето.
Според каноните на гръцката красота красивото лице съчетава прав нос, големи очи с широка междувековна цепка, извити ръбове на клепачите; разстоянието между очите трябваше да бъде поне колкото едно око, а устата беше един и половина пъти по-голяма от размера на окото. Големите изпъкнали очи бяха подчертани от заоблена линия на веждите. Красотата на лицето се определяше от правите линии на носа, брадичката, ниското чело, оградено от къдрици коса с права раздяла. Гърците обърнаха голямо внимание на прическата. Жените по правило не подстригвали косата си, а я прибирали на възел или я завързвали на тила с панделка. "Античният възел" влезе в историята на прическите и все още намира почитатели.
Младите мъже бръснеха лицата си и носеха дълги навити къдрици, прехванати с обръч. Възрастните мъже носеха къси коси, кръгла брада и мустаци.
AT Древен Римдоминира култа към светлата кожа и русата коса. Римляните първи са усвоили тайната на изрусяването на косата. Те бяха избърсани с гъба, навлажнена с масло от козе млякои пепел от букова дървесина и след това избелени на слънце.
Светлата къдрава коса се смяташе за идеал за красота и римските фризьори измислиха голямо разнообразие от къдрене. На мода влязоха гръцките прически, след това египетските а ла Клеопатра. През периода на империята те са заменени от високи прически на ветрилообразни рамки, с изкуствени коси. Мъжете имат права, къса коса, сресана над челото, обръснато лице или малка накъдрена брада. Прическата „Главата на Тит“ от къси къдрици с бакенбарди, кръстена на римския император Тит Веспасиан, влезе в историята. Козметиката за ежедневния тоалет на богатите римски дами се правела у дома, а грижата за кожата и косата се извършвала от специално обучени млади робини под наблюдението на по-възрастни и по-опитни жени.
Съпругите на римските патриции за грижа за кожата, в допълнение към избелващите мехлеми, средства за суха кожа, бръчки и лунички, използваха мляко, сметана и млечнокисели продукти. По време на пътешествията си освен от свитата си ги придружавали и стада магарета, в чието мляко се къпели.
Римляните са били ценители на хигиената, те са практикували широко масаж и често къпане във бани (терми), където е имало студ и топла вода, бани, парни бани, стаи за почивка и фитнес зали.
С упадъка на Рим епохата на възпяването на красотата е заменена от култа към аскетизма, откъсването от радостите на възприемането на света. През Средновековието земната красота се е смятала за греховна, а ползването от нея – за незаконно. Тялото беше драпирано с тежки тъкани, които скриха фигурата със стегната торба (ширината на дрехите спрямо височината е 1:3). Косата беше напълно скрита под капака, целият арсенал от средства за подобряване на външния вид, които бяха толкова популярни в древността, беше предаден на забрава.
Архиепископът на Кентърбъри, Анселм, публично обяви, че изрусяването на косата е нечестива дейност. Идеалът за жена се олицетворява от Пресвета Богородица - удължено овално лице, подчертано високо чело, огромни очи и малка уста.
През 13 векпреклонението пред „красивата дама” процъфтява. В епохата на рицарството започват да се ценят по-"земни" момичета, с жив поглед и здрава руменина (които нямат късмет - изчервяват се!). Но скинхедсите са били на мода дълго време, до 15 век. Трубадурите прославяха крехките дами с бяла кожа, беззащитни и безпомощни на вид. Трубадурите възхваляват кралиците на престрелките, тяхната стройна, гъвкава фигура като лоза, русите им коси, дългите им лица, правите им тънки носове, пищните им къдрици, ясните им и весели очи, кожата им като праскова, устни червени като череша или лятна роза. Жената се сравнява с роза - тя е нежна, крехка, грациозна. Удължаването влезе в модата и във всичко - от висок растеж до високо чело.
В епохата ранен ренесансбледият тен и дългите копринени кичури руса коса се превърнаха в канони за красота за жените във Флоренция. Великите поети Данте, Бокачо, Петрарка и други прославяха снежнобялата кожа. Тънката „лебедова шия“ и високото чисто чело се смятаха за идеални. За да следват тази мода, за да удължат овала на лицето, жените бръснеха косата си отпред и скубеха веждите си, а за да изглежда шията по-дълга, бръснеха тила си.
Висок Ренесансноси съвсем различно разбиране за красотата. Вместо тънки, стройни движещи се фигури, триумфират великолепни форми, мощни тела с широки бедра, с луксозна пълнота на врата и раменете.
Специален златисто-червен цвят на косата, толкова обичан от венецианците, идва на мода - цвят, който по-късно става известен като „цвят на Тициан“.
Именно този вид красота е изобразен върху платната на Тициан „Земна и небесна любов“, „Портрет на дама в бяло“ и портрети на много майстори от венецианската школа от 16 век, в произведенията на Рубенс, Рембранд , Халс и други артисти от това време.
В началото на XVIIIв. ерата рококо: жената трябва да прилича на крехка порцеланова фигурка. Грациозни, леки и игриви. Вниманието е насочено към шията, лицето, ръцете, които изглеждаха крехки сред дантелени волани, волани и панделки. Маркиза дьо Помпадур. Цяла една епоха е кръстена на нея. Именно на нея дължим една висока прическа - "помпадур", прекрасен нюанс на наситено розов цвят "помпадур" и дори раждането на първата дамска чанта - "помпадур".
„В края на 16-ти век (епохата на рококо) идеалът за красота като израз на вкусовете на висшата аристокрация се отдалечава от строгите класически форми: прическата става умишлено уголемена, косата за тази цел се разбърква с тъп , и при необходимост допълнени с фалшиви.Перуките идват на мода и не само за жените, те стават задължителни и за мъжете.За създаване на прически се използват различни устройства - телени рамки, обръчи, панделки, косата се напръсква гъсто с пудра. Такива чудеса на фризьорството бяха много скъпи, отне много време за създаването им, така че дамите ги изпробваха, тъй като могат да се запазят по-дълго, не разресваха косите си и не миеха косите си със седмици, а само навлажняваха лице и ръце с одеколон. Кралицата на Испания Изабела Кастилска веднъж призна, че се е мила само два пъти през целия си живот - при раждането и в деня на сватбата си. За френския крал Луи XIV се знае, че се мие само през пролетта .
Основните признаци на красота се считат за белота на кожата и нежен руж. Заради епидемията от шарка обаче почти нямаше жени, които да нямат дефекти по кожата. За да се скрият тези дефекти и допълнително да се засенчи белотата на лицето, се е разпространил обичаят да се украсява лицето с малки кръгли петна-мухи.
В края на 18 век се формира нов стил, чиито естетически идеали са заимствани от древния свят (стил ампир). Дрехите и прическите повтарят елементите на античността, перуки, руж, мухи излизат от мода. Декоративната козметика се доближава до естествените тонове и не се превръща в самоцел.
В тоалетите се забелязва имитация на антични дрехи. Стилът на роклята трябваше да подчертае естествените форми и красотата на човешкото тяло. Жените в такива тоалети приличаха на изображения от антични вази, барелефи. Тъй като тези рокли бяха направени предимно от тънък полупрозрачен муселин, модниците рискуваха да настинат в особено студени дни. За да създадат ефектни драперии, които красиво изобразяват природни данни, дамите използваха проста техника на древните скулптори - навлажниха дрехите, неслучайно смъртността от пневмония беше много висока през онези години. Френският Journal de Maud през 1802 г. дори съветва своите читатели да посетят гробището Монмартър, за да видят колко млади момичета са станали жертва на "голата" мода. Парижките вестници бяха пълни с траурни хроники: "Мадам дьо Ноел почина след бала, на деветнадесет години, мадмоазел дьо Жуинер - на осемнадесет, мадмоазел Шаптал - на шестнадесет!" Повече жени са умрели през няколкото години на тази екстравагантна мода, отколкото през предходните 40 години.
AT 20-те години на XIXвек фигурата на жената прилича на пясъчен часовник: закръглени „подути“ ръкави, талия на оса, широка пола. Корсетът дойде на мода. Талията трябва да е с неестествен обем - около 55 см. Желанието за "идеална" талия често водеше до трагични последици. И така, през 1859 г. 23-годишна модница почина след бал поради факта, че три ребра, притиснати от корсет, се забиха в черния й дроб.
в втората половина на 19 вексе възроди желанието за изкуственост. Здравият руж и тен, силното, силно тяло са станали признаци на нисък произход. Идеалът за красота се смяташе за " оса талия”, бледи лица, женственост и изисканост. Смехът и сълзите на една светска красавица трябва да са красиви и изящни. Смехът не трябва да е силен, а ронлив. Когато плачете, можете да пуснете не повече от три-четири сълзи и да гледате, за да не развалите тена. На мода е болезнената женственост. Говорим както за психични заболявания, при които дисбалансът граничи с лудост, Камий Клодел, музата и ученик на скулптора Огюст Роден, може да служи като символ на такава красота, така и за заболявания на тялото, като Маргьорит Готие, куртизанка, смъртно болна от туберкулоза - героинята на романа "Дамата с камелиите" » Александър Дюма.
Настъпиха фундаментални промени в женската мода в началото на ХХвек, когато известният френски моден дизайнер Пол Поаре премахва корсетите. За онова време това беше нечувана смелост. В края на краищата, корсетите са незаменим аксесоар към женското облекло в продължение на няколко века. Вярно, те изчезнаха за кратко в началото на 19 век, когато дрехите в стил ампир бяха модерни, но след това се върнаха и съществуваха много дълго време.
След като се отърваха от корсетите, дамските рокли станаха много по-удобни и защото Пол Поаре се осмели да ги скъси. Дрехите бяха съкратени и това веднага се отрази на дължината на косата. Модата включва къси прически, които се подчертават от леки къдрици или "вълни".
Тип: тънкост, ъгловатост, плосък гръден кош. Лице: малка сърцевидна уста, влажни очи (клепачите са намазани с вазелин), изскубани вежди в дъга. Фатален грим: бледност, черни сенки, очна линия, червено или черешово червило. Прическа: пригладена къса коса или вълни към лицето. Облекло: права кройка, ниска талия, провокативен изрез на гърба. През 1926 г. се случва мини-революция: появява се известната черна рокля на Габриел Шанел. Модни аксесоари: кожи, шапки, шалове, ръкавици, чорапи, наниз от перли, парфюм Шанел № 5.
Малко по-късно, в 20-те години, известната Габриел Шанел направи още една смела стъпка, като започна активно да въвежда в женския гардероб изконно мъжествени дрехи - сако, панталони, строги ризи с връзки, като по този начин коренно промени стила на женското облекло. Отначало шокира, а след това спокойно влезе в живота.
Както вече знаем, модата не възниква от нулата. Той винаги и много точно, като лакмус, отразява и най-малките промени, настъпващи в живота ни. Първо Световна войнаотне милиони мъже, много от които не се върнаха у дома. Освен това, много преди войната, културното и образователно ниво на обществото започна да се повишава значително, стана по-демократично. Отхвърляйки вековни основи, жените по-активно и по-смело се включват в трудовата и обществената дейност. И новият стил на облекло перфектно отговори на променения начин на живот, в който жените все повече заменят мъжете в най-отговорната и трудна работа.
Развиват се физическата култура и спортът. На парадите жените се представят наравно с мъжете. Тенисът, колоезденето, плуването, волейболът станаха масови спортове. Ако преди идеалът за женственост беше изящество и изтънченост, нежна закръгленост на формите, сега тънката, атлетична женска фигура с широки рамене, малки гърди, тесни бедра и дълги крака се превърна в модерен стандарт, тоест модната фигура стана подобна на мъж.
AT 30-те годинимодата се върна към вталените форми, които бяха много по-съобразени с естествените пропорции на женската фигура и до известна степен върнаха познатия женски образ.
Еталонът на красотата става романтична жена с лице на кукла, малка, пълничка, ярка уста, с малка къдрене - постоянна. И все още на мода е висока, слаба фигура с доста широки рамене, тънка талия и тесни бедра. (Точно такава се превърна идеалната фигура на манекенката и такава си остава и сега).
Коя е тя, малка мистериозна героиня от 30-те? Филмовата звезда Грета Гарбо. Слаба, студена дама с изрусена коса, оскубани вежди, дълги извити мигли и ярко боядисани нокти. Тя поставя светлите си къдрици в така наречения "пергамент", най-популярното къдрене по онова време. Нейните рокли са елегантни и женствени като нея. Грета Гарбо обича да се украсява, тя не се появява на улицата без шапка с широка мека периферия, кожена боа или дълъг шал. Излизането на обществени места без ръкавици се счита за неприлично. В ръцете си държи малка елегантна чантичка, в която трудно се побират козметична чантичка и ключове. Що се отнася до обувките, на мода е стабилният ток, но за първи път се появяват обувки на платформа.
Тип: съблазнителен. Модата е строга и икономична: прави поли с дължина до коляното, чорапи са нарисувани с молив точно върху голия крак, косата е скрита под мини-шапка, шал или чиста мрежа. Прическа: конска опашка или големи къдрици. Грим: женствен, след войната е особено важно да се хареса на мъжете: плътни устни, пухкави мигли, сочно червено червило.
Героинята на 40-те -тя е строга, но много елегантна дама. Спестявания и само спестявания: изрязани поли, чанти за противогази с дълъг колан, коркови клинове - какво да правите, армията има нужда от кожа и плат. Основата на гардероба й е съставена от униформени рокли и костюми. На мода са полите. Най-често срещаният дамски костюм: монтирано сако, с твърди малки "рамене" и права пола до коляното. В детайлите на стиловете присъстват военни елементи: кокетки, джобове, маншети, презрамки, широки колани с катарами, яки като на мъжките ризи. Обувките, както и цялото облекло, отговарят на основното изискване на военно време: практичност. Беше на издръжлива подметка на клин и с връзки.
Общоприето е, че Стилът от 50-те години бешенай-грациозният и чаровен в историята на ХХ век. Модата от тази епоха постави строги изисквания към жената - да има идеална фигура с тънка талия и великолепен бюст, създаден с помощта на корсет, подложки на бедрата и подплънки в сутиен, и прецизен грим, който беше прилага се сутрин. Всяка идеална домакиня трябваше да изглежда като фотомодел (гримирана, на високи токчета, прическа косъм до косъм), докато си върши домашните, а вечер да се превърне в светска дама.
О 60-те годиниможе да се говори за времето на културната революция. Тогава имаше 3 забележителни събития в света на модата, които отбелязаха началото на развитието на културата на облеклото през всички следващи десетилетия.
Така че, първо, младежката мода, в съвременния смисъл, се ражда през 60-те години! Младежите декларираха собствен мироглед и обявиха създаването на собствена култура. И това беше революция! Дотогава младите хора се обличаха почти по същия начин като техните уважавани родители. Понякога се носеха само леко смели цветове.
Вторият, разбира се, революционен момент беше създаването на мини-полата Mary Quant. Тогава жените получиха истинска свобода! Миниполите не бяха просто един от стиловете на облекло, приемливи само за младите хора, те бяха носени от всички жени, независимо от възрастта и фигурата.
И накрая, третото поразително явление в света на модата, появата на нов модерен образ - слаба тийнейджърка, дотогава доста възрастни дами показаха мода. Въплъщение на този нов образ беше моделът Twiggy. Въпреки че, разбира се, имаше такива героини като луксозната Бриджит Бордо и крехката Одри Хепбърн, Туиги стана въплъщение на новото време.
И така, мечтаното момиче от 60-те години: Прическа - буйна прическа, леко вълниста коса. Грим - акцент върху очите, известните "бананови" стрелки, модата на луничките. Фигурата е слаба, мургава, почти на тийнейджър. Дрехи - през 60-те роклите са особено актуални, разбира се, супер-мини, отделно горнище и долнище са много по-малко. Чисти форми, минимум стегнат, чист геометрични форми, завършва. Спорт и пространство - мотото на облеклото в средата на 60-те години. На краката - бум ботуши. Най-отчаяните модни жени ги носят както през лятото, така и през зимата, и с палто, и с рокля, и със сако. Но високите чорапи до коляното и обувките със стабилен ток също са много популярни.
През 60-те години на мода идват големи бижута, жените носят ярки, масивни пластмасови бижута. Има дрехи, изработени от абсолютно нови материали - прозрачна пластмаса, метал и дори хартия. Именно 60-те години дадоха образа на съвременната жена.
Тип: хипи - деца на цветя. В модата: фолклорна мода, етнически бижута, хипи стил, милитъри, пънк. Грим: или напълно естествен (без грим плюс разрошени вежди), или екстремен: черно, зелено червило, ярки диви очи, пълен хаос на лицето. Прическа за избор: грива, опашка, къдрене, ирокез в ярки цветове.
Младо момиче със сияещи очи, подчертани от грим в ежедневното облекло, предпочиташе блуза като партидна риза, гладка или с флорални орнаменти, или водолазка с тясна яка, плътно прилепнала фигура. Водолазка в 70-те години станаха истинскихит, просто беше неприлично да го няма в гардероба. Те бяха носени от всички и навсякъде, независимо от пола и целта на срещата: за бизнес среща или среща - този пуловер е вашият коз.
Най-популярната дължина на полата е до средата на прасеца, най-добър моделизригване Няма значение дали е панталон или пола. Но не прекалено широк. Най-екстремният вариант на панталона е плътно прилепнал отгоре, слънчев клош отдолу. И на крехки крака, „обувки“ на платформа или на широк, стабилен ток.
Леко навити къдрици се спускаха на раменете, на челото - същите наклонени бретончета. Малката барета беше чудесно допълнение.
Вечерна рокля блондинки с големи очи, украсена с детайли романтичен стил: разкроени поли с флорални шарки, волани, волани, марлени шалове. Ултра широки макси поли.
Тип: мускулеста здрава жена с широки бедра и тесен таз. Идеално: кралицата на аеробиката Джейн Фонда. Дамите се втурнаха към фитнес студията, нашумя мотото „Страната има нужда от ново тяло“. На мода са ярки сенки, многоцветно червило, засенчване, липса на контур. Прическа: буйни, пенирани гриви.
Жените на всяка възраст винаги са заети с красотата си - те я приспособяват към съществуващите стандарти, издържат на болезнени процедури и се ограничават в името на фигурата. Въпреки това, ако го погледнете от малко по-различен ъгъл, можете да откриете, че всяка епоха е имала свои собствени канони на красотата.
Със сигурност всеки от нас погледна творбите на ренесансовите художници и си помисли - защо всички платна изобразяват дами с великолепни форми? През цялата история на човечеството е имало напълно противоположни изисквания към женската красота и те не винаги са отговаряли на съвременните.
Тази статия съдържа каноните на красотата в различните наши епохи!
Древен Египет
@nbeyin.com.tЕгиптяните бяха сред първите, които обърнаха голямо внимание на красотата си. Те се къпели със сапун в реките, винаги използвали козметика и угаждали на тялото си. Египтяните били стройни, но не слаби, а с добре развити мускули и малки гърди. Те често носели полупрозрачни тоалети и епилирали цялото си тяло.
Много внимание беше отделено на косата - гъста тъмна коса беше оценена, която се вписваше във висока прическа. Бадемовидни очи, прав нос и големи устни се смятаха за идеални черти на лицето. Египтяните боядисвали веждите и устните си, увеличавали миглите си и предизвиквали руменина на бузите си със сок от ирис.
Цялата козметика е направена от естествени съставки, включително специална боя за тяло, която й придава бронзов загар. Хигиената беше на първо място за тях, освен това жените често използваха масла и ароматни смеси, за да миришат ароматно.
Древна Гърция
@edu.glogster.com Древните гърци са първите, които извеждат пропорциите на човешкото тяло в ранг на изкуство. Те обърнаха голямо внимание на хармонията и се стремяха да опознаят идеалните форми. Учените са установили, че според гърците жената се смятала за красива с височина 164 см и пропорции 86-69-93. Те обаче обикновено изобразяваха богини, обикновените жени не ги вдъхновяваха да работят.
Гърците вярвали, че тези, които имат перфектно тяло, не могат да имат грешна душа. Те високо ценят стандартите за красота и ги изразяват в изкуството. Атлетичното тяло на жената и малките гърди бяха ценени. Гръцкият канон предполага прав нос, широко отворени очи и големи устни. Гъстата коса на гръцките жени често се отстраняваше в сложни прически. Между другото, в древна Гърция козметиката и крещящите дрехи не са били на особена почит - жените остават предимно вкъщи с децата си.
Древен Рим
@brewminate.com В древен Рим се завръща модата на дългите вани и ароматните масла. За различните части на тялото римляните са използвали различни масла, а ваните са били пълни с розови листенца и други миризливи компоненти. Богатите римски жени отделяха много време, преди да излязат на публично място.
Елегантна и величествена фигура с изпъкнали бедра, което гарантираше способността й да ражда деца, се смяташе за идеал за женска красота. Чертите на лицето трябва да са големи - очи, устни, нос, гърбицата на носа беше особено ценена като признак на аристокрация. Що се отнася до косата, римляните са имали тъмна коса, но са имали мода да я изсветляват или са носили руси перуки. Грижата за къдриците и сложните прически са били част от задължителните процедури на древните римляни.
Средна възраст
След падането на Римската империя женската красота постепенно започва да избледнява, а религията превръща личната грижа, козметиката и бижутата в греховни мисли. основна характеристикасредновековните дами бяха аскетични, косите им бяха премахнати под шапките, роклите бяха тежки и затворени. Крехкостта и миниатюрността, огромните очи и образът на невинността се считат за основния канон на красотата.
@thepinsta.com Образът на идеалната жена беше Дева Мария, която беше изобразена като изпълнена със скръб и много слаба. През 13-ти век благосъстоянието на хората започва да се подобрява и на мода идват пълнички мадони с бебета и красиви дами. Образът на бяло и крехко момиче започва да се популяризира в обществото, което вдъхновява рицарите за подвизи. По време на готиката бременните жени са били особено красиви, така че всички са слагали имитация на корема под роклята, дори и булката.
Хигиената, както и козметиката, не е на първо място, затова парфюмите са създадени, за да се борят с неприятните телесни миризми. Чертите на лицето бяха малки, големите очи и високото чело бяха ценени. Също така, слаба фигура с пълно отсъствие на гърди се смяташе за стандарт на красота - момичетата издърпаха бюста надолу и го скриха по всякакъв възможен начин. Само два века по-късно стават популярни корсетите, които повдигат гърдите и ги подчертават, а дамите започват да подчертават красотата си и да се украсяват.
Ренесансова епоха
Неслучайно този период се нарича още Ренесанс, Европа оживява след няколко века забрани и отново обръща внимание на тялото. Красотата започна да се смята за дар от Бога и жената и мъжът трябваше да имат очевидни различия в пола. Дамите ценят големите бедра и гърди, художниците възхваляват жените в тялото и ги изобразяват в изкуството.
През Ренесанса се обръща голямо внимание на женските гърди, художниците често изобразяват кърмещи жени или голи. Църквата престана ревностно да наблюдава греховността и голите тела върху платна станаха модерни. Тоалетите също станаха по-разголени и подчертаващи фигурата. През този период се наблюдава истински разцвет на европейското общество във всички посоки.
Барок
@pinterest.com В епохата на барока, както още се нарича 16-17 век, модата се диктува от Франция, в която Луи XIV. Както и през Ренесанса, обемните форми са ценени, но с една разлика - жените трябва да имат тънка талия и лебедова шия. Тънкостта на талията е постигната с помощта на корсет, който в същото време повдига гърдите и прави бюста привлекателен.
След пищния и богат барок идва ерата на рококо. Тя е по-женствена - жените приличаха на порцеланови фигурки. Много внимание беше отделено на женските гърди, корсажите на роклите бяха по-откровени и достъпни за мъжете. Обръщат внимание и на бельото – на мода идват декорираните чорапи и красивите фусти.
Фигурата става по-крехка и грациозна, дамите подчертават тънката талия и широките бедра. Козметиката се използва активно, момичетата харчат тонове пудра и рисуват мухи по лицата си. Отделна тема са перуките, те се превърнаха в истинско произведение на изкуството. Тази епоха се отличава с театрализация и флирт - дори в картините жените заемат флиртуващи пози.
19 век
@pinterest.com Този век се нарича още ерата на империята, корсетите и издутите поли най-накрая излязоха от мода. Популярни станаха рокли в античен стил, изработени от леки материи, без подчертана талия. Историците обаче отбелязват, че дамите страдат от такава мода и умират от пневмония, тъй като деликатните тъкани често се навлажняват, за да се създадат красиви волани.
Но корсетите също не излязоха напълно от модата и се превърнаха в абсурдни фигури - талията достигна 55 см. Разглезените и изискани дами с фигура на пясъчен часовник бяха много популярни. Роклите бяха украсени с издути ръкави, огромни шапки и дълги подгъви.
20-ти век
Миналият век ни даде много канони за красота – от момчешки фигури през 20-те до стройни модели през 80-те. Пример за секс символ, характерен за 20-ти век, е актрисата Мерилин Монро и нейният тип тяло.
В зависимост от десетилетието се променяха и изискванията към женската красота. Изглежда, че през последните сто години те са се променили многократно и много драматично! През 20-те години на миналия век жените, получили свобода и право на глас, започват да експериментират с панталони, стилни дрехи и къси прически. Златната ера на Холивуд донесе извити бедра и гърди с тънка талия, а през 90-те болезнеността и слабостта се върнаха.
Нашите дни
AT модерен святТрудно е да се открои някакъв канон на красотата - модата неумолимо се променя всяка година. Популярни са или слаби модели, след това момичета с извити форми, след това позитиви. Изглежда, че сега е по-лесно за представителките на нежния пол да изразят вътрешното си "аз" с помощта на дрехи, козметика и безброй различни процедури.
Красотата е една от най-субективните и променливи категории. Това, което беше стандартът за женска привлекателност само преди няколко години, днес не само не е така, но дори може да изглежда предизвикателно и неуместно. Как се промениха представите за красотата с времето? И какво ще стане стандарт в близко бъдеще? Нека се опитаме да го разберем.
Древен Египет (XIII-XI век пр.н.е.)
Истинските красавици в древен Египет са смятани за момичета с дълга и права тъмна коса, обрамчваща лицата им. Това се доказва от многобройните изображения на египтяните, оцелели до наши дни. В същото време, между другото, се появи първото подобие на козметика: египтяните бяха първите, които се научиха как да прилагат черна бояоколо очите, за да придаде изразителност на погледа.
Какво се смяташе за стандарт?
- Стройна фигура
- Висока талия
- тесни рамене
Древна Гърция (V-III в. пр.н.е.)
Древна Гърция поставя всичко мъжко на преден план и дори женската красота не прави изключение. Мъжкото тяло се смяташе за идеално и затова жените в Древна Гърция много често се срамуваха от формите си и се отнасяха към тялото си като към „неуспешно копие на мъж“. С промяна в мисленето се промениха и стандартите за красота.
Какво се смяташе за стандарт?
- Пищни форми
- Склонност към пълнота
- светъл цвят на кожата
Ренесанс (II век от н.е.)
През този период жените са смятани за олицетворение на добродетелта и често са били отделени от мъжете, както в обществото, така и у дома. Поведението и външният вид на жената отразяват статуса на нейния съпруг. Ето защо през Ренесанса на преден план излизат онези черти на външния вид, които подчертават женствеността и изтънчеността.
Какво се смяташе за стандарт?
- Бледа кожа
- Пищни бедра и гърди
- Руса коса
- високо чело
Викторианска епоха (19 век)
Във викторианското общество промяната в идеалите за красота е тясно свързана с промяната в ценностите, които тогава се насърчават в обществото: домакинство, семейство и майчинство. Тези добродетели са въплътени от кралица Виктория, на чието име е кръстена тази епоха. Тогава на мода дойдоха корсети, които направиха талията тънка, а фигурата на жената - като пясъчен часовник.
Какво се смяташе за стандарт?
- Фигура пясъчен часовник
Равенството на двадесетте години (1920-те)
През този период жените в Съединените щати, след като получиха правото на глас, се чувстваха равни права и свобода. На мода влезе външен вид, който съчетава мъжки и женски черти - така наречената андрогиния: дамите се стремяха визуално да направят талията по-ниска и предпочитаха сутиени, които сплескаха гърдите им.
Какво се смяташе за стандарт?
- момчешка фигура
- Липса на заоблени форми
- малки гърди
- прическа боб
Златен век на Холивуд (1930-1950)
По това време в Холивуд е приет етичен кодекс, който налага ограничения върху филмовите роли за жени. Женствеността и великолепието на формите се върнаха в модата: най-яркият пример за въплъщение на женската красота от онази епоха е известната актриса Мерилин Монро.
Какво се смяташе за стандарт?
- Пищни форми
- Фигура пясъчен часовник
- Тънка талия
Шейсетте (1960-те)
През следващите 10 години стандартите за красота отново успяха да се преобърнат драматично. През 60-те години в обществото възникват феминистки настроения и на мода влизат мини-полите и А-силуетите в дрехите. Пищните женствени форми избледняха на заден план, отстъпвайки място на тънкостта и ъгловатостта.
Какво се смяташе за стандарт?
- Гъвкаво и тънко тяло
- Дълги и слаби крака
- малки гърди
Ерата на супермодела (1980-те)
Модно хоби за много жени през 80-те години беше аеробиката. Момичетата започнаха да спортуват, за да бъдат в добра форма. Заедно с възгледите им се промени и вида на външния вид, който се смяташе за идеален - всички момичета се стремяха да бъдат като супермодели. Един от стандартите за красота от онова време беше Синди Крауфорд: висока, стройна, атлетична и в същото време с пълни гърди.