Юрий аракчеев писатель. Юрий аракчеев

Крупным планом. Сергей НАРОВЧАТОВ Читая ее, Сергей Сергеевич наверняка вспоминал свое давнее стихотворение «Пес, девчонка и поэт» – хотя бы потому, что в моем сочинении почти дословно повторяется его, наровчатовская, строчка: «Я во хмелю всегда сентиментален…». Именно

Крупным планом. Георгий СЕМЕНОВ Его собственная проза, медленная и негромкая, походила, как это и должно быть, на своего автора. Никогда не повышал он ровного глуховатого голоса; надо было напрягать слух, чтобы расслышать, что говорит вам этот крупный, плотный – и такая

Крупным планом. Леонид ЗОРИН В одном из писем ко мне он написал: «Похоже, нас делали из одной глины». Это письмо, с помарками, как всегда у него, с зачеркиваньями, вставками, с выделениями отдельных слов – где разрядкой, где прописными буквами, представляет собой

Крупным планом. Лев АННИНСКИЙ Говоря, что видел его очень близко, я имею в виду столовую Литинститута, что располагалась в маленькой пристройке позади старинного особнячка, в котором помещалось тогда «Знамя». Не знаю, в каком отделе работал там Лев Александрович –

Крупным планом. Анатолий Ким Это я спросил его о дочерях – как, мол, они, – но он ответил не сразу. Еще подлил себе воды – не чая, именно воды, той самой, из источника, холодненькой, ибо горячая, по его словам, искажает вкус меда. Его было с полдюжины сортов на столе, из запасов

Крупным планом. Сергей ЗАЛЫГИН Первым был роман «Свобода выбора». Работая над ним, я обратил внимание, что главный герой, старый, ровесник автора, писатель Нелепин, пространно рассуждающий обо всем на свете (как опять-таки и автор), совершенно не задумывается о смерти. О

Крупным планом. Юрий Карякин Собственно, Достоевский и познакомил нас. В журнале «Литературное обозрение» была напечатана большая рецензия Юрия Федоровича на мудреную книгу о Достоевском некоего профессора, доктора наук, от которой Карякин, ученой степени не имеющий, не

Крупным планом. Лев ОШАНИН Да, его жизненная сила не иссякала с годами. В 87-м, в свои семьдесят пять, он был точно таким же, каким я, первокурсник, впервые увидел его четверть века назад, в 62-м. Все та же стать, все тот же громкий, сочный голос, все то же крупное, холенное, без

Крупным планом. Валерий ПОПОВ «Грибники ходят с ножами», – выговорил он, не очень уверенно, когда я уже входил в автобус, который от пансионата, минуя Ярославль, должен был прямиком доставить нас в Москву.Попову в Москву не надо было: остался ждать другого автобуса, как раз

Глава 5. Крупным планом

Крупным планом В один из первых дней августа мы подъезжали к Москве. Окна вагона были раскрыты, в них врывался ветер. Над городом ползла тяжелая гряда туч. С каждой минутой становилось темнее. Вот на мгновение блеснули золотые главы кремлевских соборов. Блеснули и

«ЧИНЕЧИТТА» КРУПНЫМ ПЛАНОМ В 1960 году, в год выпуска «Сладкой жизни», Федерико Феллини исполнилось сорок лет. Повзрослев, худой высокий парень с взлохмаченной шевелюрой приобрел благообразный вид, пополнел, но остался таким же жизнерадостным, мечтательным, застенчивым,

Родился в Москве.

Со школьных лет хотел стать писателем, однако после окончания школы поступил на Физический факультет Московского Государственного университета. Ушел с 3-го курса, решив "свободно познавать жизнь". Сменил много профессий: станочник, слесарь-сборщик, грузчик, рабочий сцены театра, монтажник, лаборант, фотограф… Закончил заочное отделение Литературного института им. А.М.Горького. Полгода проработал на Центральном Телевидении в должности "редактора-методиста", затем уволился, перейдя на "вольные хлеба", параллельно с писательством занимаясь фотографией. Много путешествовал по стране - в частности, на дорожном велосипеде "Прогресс"…

Впервые один из рассказов - "Подкидыш" - был опубликован в журнале "Новый мир", когда его главным редактором был А.Т.Твардовский (№9, 1965 г.). Тем не менее, другие "социальные" рассказы и повести упорно отклонялись "по цензурным соображениям".

Первая книга вышла в 1974 году (издательство "Советская Россия") с предисловием Ю.В.Трифонова. В связи с ней "вне очереди" и "единогласно" принят в Союз Писателей СССР (1976 г.).

В качестве специального корреспондента ездил в командировки от газет и журналов "Труд", "Литературная газета", "Правда", "Знание-сила", "Турист" и других.

Статьи, рассказы, очерки (главным образом на "природоведческие" темы) публиковались почти во всех центральных газетах и журналах. Книги переведены на чешский, болгарский, французский, английский и другие языки. Одна из рецензий на эти статьи и книги называлась так: "Изготовление душ хорошего качества". Фотографии природы названы "вне конкуренции"… В 1981 г. вышла книга "Джунгли во дворе" с предисловием Н.Н.Дроздова (изд. "Мысль")...

Однако "социальные" рассказы, повести и роман, как правило, возвращались по "цензурным" или "идейным" соображениям (в 1968 г. цензура ЦК КПСС "зарубила" в журнале "Новый мир" уже набранную и одобренную А.Т.Твардовским повесть "Переполох"; в 1976 г. в "Литературной газете" "не прошла" большая документальная повесть "Высшая мера" и т.д.).

В 1987 г. в журнале "Знамя" (№№ 8-9) была опубликована "социально-криминальная" повесть "Пирамида", тотчас же ставшая "одним из самых заметных бестселлеров перестройки". В библиотеках на ее прочтение выстраивались многомесячные очереди. Газета "Книжное обозрение" от 28 марта 1988 г. опубликовала "рейтинг читательского интереса", где "Пирамида" заняла место на самом верху списка - сразу после "Детей Арбата" Рыбакова, - опередив таких признанных "китов", как "Белые одежды" Дудинцева, "Зубр" Гранина, "Тучка золотая" Приставкина, книги В.Пикуля, М.Булгакова, В. Набокова…

Тем не менее, самые серьезные и самые интересные рукописи журналы и издательства по-прежнему не решались печатать, а восторженные отклики на "Пирамиду" тотчас после ее выхода в журнале, быстро и как-то очень дружно прекратились…

В одной из рецензий на повесть "Пирамида" сказано: "Автор мужественно смотрит в лицо правде, ибо он уверен: "Есть только один способ улучшить жизнь - посмотреть ей в лицо"… Еще в одной из рецензий на ту же повесть: "Это книга о тех, кто боролся и победил вопреки, казалось бы, непреодолимым обстоятельствам безгласного времени, круговой поруке властьимущих, отчаянному ведомственному сопротивлению на всех этажах "пирамиды" (газета "Известия" от 7.9.87 г.)…

В 1992-1994 гг. активно выступал со статьями, критикующими действия "демократов" (газеты "Независимая", "Новый взгляд", "Завтра"). В 1995 г. опубликована повесть "Презентация" - о покушении на президента Б.Н.Ельцина (изд. "Вече").

Параллельно с писательской деятельностью занимался художественной фотографией. Фотоработы публиковались во многих журналах и книгах (собственные книги автора, книга "Даррелл в России" (изд. Макмиллан); журналы: "Советский Союз", "Семья и школа", "Спутник", "Знание-сила", "Наука и жизнь" и др.).

В октябре 2003 года Лондонская телекомпания "planetrapido.com" (Четвертый канал Британского телевидения) выпустила 5-минутный ролик.

Литературные публикации:
"Подкидыш", рассказ (ж."Новый мир", 1965)
"Листья", сб. повестей и рассказов ("Советская Россия",1974);
"Луна над пустыней" ("Детская литература",1980);
"Джунгли во дворе" ("Мысль",1981);
"Зажечь свечу", сб.повестей и рассказов ("Сов. Писатель",1985);
"В Стране Синих Махаонов" ("Дет.лит."1985);
"В поисках Аполлона" ("Мысль",1985);
"Пирамида" (ж."Знамя", 1987, "Молодая гвардия",1988);
"Путешествие в удивительный мир" ("Дет. лит.",1989);
"Презентация" ("Вече",1995);
"Предательство в законе" ("Олимп", 1998).
А также около десятка книжек для самых маленьких в издательстве "Малыш" ("Рассказ о Зеленой Стране", "Веселое лето", "Часы", "Чудеса из глины", "Синеокая Ока" и т.д.) (1971-1988).

В предисловии к книге "Листья" Юрий Трифонов написал: "Во всех произведениях Ю.Аракчеева есть стремление подробно и тщательно раскрывать человеческую психологию... Какие вершины стремится покорять Аракчеев! Высшей категории трудности!... Юрий Аракчеев - писатель, который будет расти, крепнуть, видоизменяться. Его последующие вещи будут не похожи на первые. Но в нем как в писателе всегда будет оставаться главное - быть предельно правдивым и во всем докапываться до сути".
Посыл литературного мэтра, а вместе с ним надежда, что у молодого писателя всё будет - и новые книги, и большие тиражи, и популярность, и деньги, и признание. Но Юрий Трифонов не мог предположить ни перестройки, ни лихих 90-х, ни засилья низкопробной литературы, ни формирования общества потребления, ни системного, сознательного формирования дурного вкуса. Он не знал и не мог знать, что всё перевернётся с ног на голову и «быть предельно правдивым и во всем докапываться до сути» закроет для его протеже многие двери.
На сайте Юрия Аракчеева есть такие слова: « Нам часто говорят, что теперь - ДРУГАЯ жизнь, и у нас ДРУГАЯ страна. "Другая жизнь" - это не та, которой живем мы сейчас на своей униженной, обворованной, разрушенной Родине. Это та, которой мы хотели бы жить и мечтаем с детства. ДРУГАЯ ЖИЗНЬ - та, к которой мы все стремимся. ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ» .

Юрий любезно согласился ответить на мои вопросы, и вот такой у нас состоялся разговор.

1. Судя по биографии, в большую литературную жизнь Вас отправил Твардовский. Именно он отметил Ваши первые произведения, благодаря ему Ваши рассказы появились в журнале «Новый мир». С началом эпохи гласности, казалось бы, Вам не должно было ничего мешать. Есть имя, опыт, стиль, хорошие сюжеты…, до перестройки издано несколько книг. И, тем не менее, остановка. Можно спросить: почему?

Небольшая поправка. Рассказ «Подкидыш» в «Новом мире» был опубликован случайно. И не благодаря Твардовскому, а благодаря тому, что я дважды носил этот рассказ в «Новый мир» и только во второй раз в редакции его приняли. Твардовскому он действительно понравился, и в журнале хотели опубликовать мою повесть «Переполох», однако ее дважды «зарубила» цензура ЦК. К сожалению, в нашей стране, и тогда и сейчас, существовали и существуют силы, для которых в принципе нежелательно появление честных произведений о современности. А таких людей, как Твардовский, к сожалению, очень мало. По-настоящему мне дал ход в литературу не Твардовский, а Юрий Трифонов, рекомендовавший мою первую книгу в издательство, благодаря чему она и вышла. Именно благодаря ей меня единогласно приняли в Союз писателей. Это было сравнительно счастливое время конца 70-х - начала 80-х, когда в литературе были такие люди как Трифонов, Можаев, Быков, Астафьев, Бакланов, и они влияли на литературный процесс. Именно поэтому у меня вышла повесть «Пирамида», которая вызвала очень большой резонанс, меня буквально засыпали благодарственные письма читателей. Но тем силам, о которых я говорил, «Пирамида» категорически не понравилась. Фактически именно тогда двери редакций и издательств передо мной закрылись. Сейчас эти силы в нашей стране сильны как никогда.

2. Писатель Юрий Никитин как-то сказал: «Секрет нашей профессии в том, что хорошая книга пробьётся сама». «Уверяю вас, достаточно просто написать хорошую книгу, чтобы ее заметил любой редактор даже самой скверной квалификации. Ее издадут, ибо хорошо написанная книга обязательно найдет своих читателей…». Согласны ли Вы с таким утверждением?

Категорически не согласен. Существует очень верная поговорка: «Талантам надо помогать, бездарности пробьются сами». Вся история литературы и искусства свидетельствует о том, что талантливые вещи с огромным трудом пробивали себе дорогу. И наверняка далеко не все «хорошие книги», в конце концов, вышли к читателям. Мы знаем только о вышедших, а о том, что погибло - мы не знаем. А уж если говорить о редакторах и издателях - так это просто смешно.

3. Как Вы считаете, что произойдёт в книгоиздательстве в ближайшее время?

Горячо надеюсь, что найдутся-таки издатели, которым надоест эта унизительная для них «битва за бабки» и такое отношение к литературе, какое преступно на родине Толстого, Достоевского, Пушкина и других.

4. Вы следите за современной литературой? Если да, на кого из писателей Вы обратили внимание?

Вопрос очень серьезный, но не простой. На него очень хорошо ответил Дмитрий Быков в своей статье «Смерть писателя». И не только он. Стало уже общим местом считать, что настоящая литература у нас сегодня не издается. Увы, я с этим согласен.

5. В каждой стране литература имеет свои национальные особенности. Это связано с культурой, менталитетом читателя…. Как Вы считаете, каковы особенности русской литературы?

Недаром русскую литературу считали самой человечной литературой мира. Русские писатели, как никакие другие, всегда думали о самых высоких вопросах бытия, а не только о своей личной судьбе. Как никто, русские писатели понимали, что каждый зависит от каждого, что не может быть настоящего счастья в несчастной стране. Чувство справедливости и достоинства человеческого для русских писателей, как я считаю, всегда было на первом месте.

6. Какие качества (помимо таланта, конечно) должен иметь современный писатель?

Достоинство, благородство, упорство, честность и мужество.

7. Психологи считают, память - весьма избирательная особа. Умному она предпочитает эмоциональное. Нужно ли поднимать читателя до себя, «грузить» информацией, расширять кругозор? Или направить усилия на нерв произведения?

Не понимаю, как нерв настоящего произведения может быть оторван от перечисленного выше. Вне всяких сомнений читателю нужно помогать подняться. Одно из самых отвратительных свойств «рынка» - писать на потребу масс. Это неминуемо ведет к деградации всего общества.

8. Часто слышу: «Надо писать то, что хорошо знаешь. Именно такие тексты имеют шанс на публикацию». Вы согласны?

Абсолютно согласен. Только одна поправка - «шанс на публикацию» для меня слова чисто рыночные и унизительные.

9. Последнее время говорят, что профессиональный писатель должен быть расчетлив. Он должен знать книжный рынок, читательские предпочтения; он должен вписаться в современную книжную жизнь. Иначе, писательство станет хобби. Как Вы относитесь к подобным высказываниям?

Писатель, безусловно, должен знать и постоянно изучать жизнь - это его профессия. А вот расчетливым должен быть бизнесмен, а не писатель. Да, многим писателям приходилось думать о том, чтобы книги продавались и приносили средства существования и это огромная беда для настоящего писателя. В развитом человеческом обществе писатель, если он писатель настоящий - должен писать «для Бога и читателей», а не для покупателей. Рынком должны заниматься профессионалы-рыночники - то есть менеджеры, агенты, издатели. Попытка вынудить писателя стать бизнесменом убивает литературу, что мы и наблюдаем сегодня в своей стране.

10. Ваш рассказ «Сон о бабочке» универсален. Он будит мысль, раздвигает границы мира, учит думать, прибегая к ассоциациям. Что послужило отправной точкой рассказа? Реальный сон или творческая фантазия писателя?

Огромное спасибо за Ваши добрые слова о рассказе. Инцидент с бабочкой мне на самом деле приснился. А потом начались размышления и воспоминания о том, что было в автобусе, на самом деле. У меня целый ряд рассказов, написанных в связи со снами: «Гибель популяции Сигма», «Волки», «Хитрые лошади» и другие. Наш мозг, как компьютер - ночью выдает нам какую-то картинку, которая, очевидно, является неким образом, над которым наяву стоит очень серьезно подумать.

11. Каковы Ваши творческие планы? Над чем работаете в настоящее время?

Творческие планы, как всегда, очень большие. Работаю над романом «Пациенты». Слово «пациенты» означает «испытывающие боль». В основе романа судьба хирурга, который всю жизнь занимался тем, что спасал больных. В наше время его отправили на пенсию те, кому очень приглянулось его место главного врача клиники. Переживая то, что в стране происходит сегодня, мой Николай Васильевич Глазов вспоминает восточное правило: «Если ты спас кого-то от смерти, то ты тем самым вмешался в его судьбу, а следовательно несешь за это ответственность». Хирург задумался: как распорядились подаренной жизнью спасенные им пациенты. И он пытается узнать их судьбу…

Ссылки Сайт писателя Юрия Аракчеева - http://www.arakcheev.ru/
Ю.Аракчеев в ЖЖ - http://yuriarakcheev.livejournal.com/